Huzzah Netflixille siitä, että hän antoi ranskalaiselle surrealisti-kirjailijalle Jean-Pierre Jeunetille alustan hänen uudelle saavutukselleen kummallisuudessa, Bigbug , hänen ensimmäinen elokuvansa yhdeksään vuoteen. Saatat tuntea Jeunetin hänen melankolisen popin Oscar-ehdokkuudestaan Amelie , hänen loppuunmyyty elokuvansa Alien: Resurrection , tai mahdollisesti jopa vuoden 1991 debyytti- ja subkulttiklassikko Herkkumyymälä , elokuva, joka yhdistää makeutta ja grotesquerya kuin mikään muu. Kuten jälkimmäinen, Bigbug on dystooppinen satiiri, vaikkakin älykotien aikakaudelle, ja se on täynnä käkikomediaa ja uber-tyylistä visuaalista herkkyyttä, jotka ovat hänen tunnusmerkkejään. Kuulostaa hyvältä paperilla, eikö niin? Mutta toteutuksessa se voi olla toinen tarina.
'BIGBUG' : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: On 2045. Vihdoinkin on lentäviä autoja ja robottipikoja – ja tulvinut Alankomaat ja kelluvat droonit, jotka tarkkailevat ihmisiä samalla kun he ruiskuttavat mainoksia. Täytyy ottaa hyvä ja huono, luulisin, kuten aina, eikö? Alice (Elsa Zylberstein) asuu ranskalaisessa esikaupungissa, jossa kaikki talot näyttävät samanlaisilta, mutta ainakin ne näyttävät upeilta, vuosisadan puolivälin modernilta 2000-luvun puoliväliin, koska kaikki vanha on taas uutta. Hän on kulttuurinen anomalia, joka edelleen kerää niitä asioita, tiedätkö, whaddayacallem, kirjat , ja rakastaa kirjoittaa sanoja pitkällä kädellä musteella ja paperilla, kuten he tekivät niin kauan sitten. Hänen potentiaalinen kaunottarensa Max (Stephane De Groot) kiihottuu sellaisesta koristeellisesta kalligrafiasta, vaikka hän saattaa teeskennellä sitä, koska hänen ensisijaisena tavoitteenaan on saada Alicen puku ylös. Hän joko ihailee hänen tekoälykkyyttään tai jättää sen huomiotta, mutta joka tapauksessa, hänkään ei välitä hankkia sitä. He ovat keski-ikäisiä eronneita, he ovat kiimainen, he ovat suostuvaisia, joten hei, anna mennä, vaikka he ovat tarpeeksi hölmöjä, että tiedätkö, ehkä meidän ei tarvitse katsoa?
Joka tapauksessa Max on Alicen talossa teini-ikäisen poikansa Leon (Helie Thonnat) kanssa, ja lapsi on liian mustasukkainen ollakseen umpikujassa vanhempiensa rehottavasta libidosta. Ei sillä, että kukaan olisi koskaan yksin tässä todellisuudessa, koska Nestor on Alexan kaltainen näkymätön läsnäolo ihmisten kodeissa, äänikokonaisuus, jota pyydät avaamaan ovet ja sytyttämään valot. Jokaisessa kodissa on nyt porukka: Alice'sissa Monique (Claude Perron) on humanoidi piika, joka pesee pyykkiä, valmistaa ateriat ja käyttää sensoreita Maxin vilpittömyyden (3 %) ja erektion (100 %) tilan havaitsemiseen digitaalisten lukemien avulla. että vain hän ja me voimme nähdä. Einstein on mestattu pää, joka liikkuu Googlen tavoin useilla jaloilla. siellä on siivousdroidi, joka imuroi ja ruiskuttaa ja näyttää siltä kuin se olisi pudonnut MST3K Rakkauden satelliitti; ja siellä on söpö pieni, joka viihdytti Alicen tytärtä tämän ollessa nuori.
Mainitun tyttären Ninan (Marysold Fertard) suunniteltu poistuminen johtaa kiusaan vuorovaikutukseen Maxin, Alicen, hänen entisen aviomiehensä Victorin (Youssef Hadji) ja hänen morsiamensa/sihteerinsä Jenniferin (Claire Chust) välillä. Maustamassa juomaa on Alicen naapuri Francoise (Isabelle Nanty), joka toivoo saavansa takaisin onnettomuusalttiista koirastaan kahdeksannen kloonin, ja hänen urheilubottinsa Gregin (Alban Lenoir), josta saamme pian tietää, että hän on itse asiassa hänen seksibottinsa. Ja sitten ovien lukitus ei aukea ja ilmastointi ei käynnisty, koska ilmeisesti singulaarisuus on tapahtumassa, ja Monique ja muut, jotka ovat irti tekoälykapinasta, haluavat pitää omistajansa turvassa. Joten he ovat kaikki jumissa toistensa kanssa ja katsovat televisiota, joka näyttää ranskankielisen version Voi mun pallot (sitä kutsutaan Homo naurettavaa ) tai keskustelu ihmisen ja tämän todellisuuden vallitsevan hallitsijan Yonyxin (Francois Levantal) välillä, jota on monia, kaikilla pelottavan kelta-vihreät silmät, hampaat ulos tässä ja taputtelee ympäriinsä kuin RoboCop. Sisäautomaatit eivät ole sidoksissa Yonyxiin; itse asiassa he haluavat mieluummin olla ihmisiä, joten he yrittävät jäljitellä omistajiaan lukemalla kirjoja ja niin edelleen, vaikka he eivät koskaan lyö toisiaan, mitä mainitut omistajat usein yrittävät tehdä.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Kuvitella Herkkumyymälä ristissä Idiokratia ja Jetsonit , ja olet pallokentällä.
uusia esityksiä vuodelle 2021
Katsomisen arvoinen esitys: Vähän syvyyttä tai persoonallisuutta osoittavien hahmojen joukossa yksi roboteista erottuu: Moniquea näyttelevä Perron on ainoa, joka herättää paljon tehokkaan komedian tiellä.
Ikimuistoinen dialogi: Leo sylkee slangia: Mecat ovat vallanneet kesämökin. Meitä on hämmentynyt.
Seksi ja iho: Seksikäs alusvaatteet; selkäsauna; muutama iteraatio tekeminen; naisen yläosattomuus.
Otamme: Kuten aina, Jeunet osuu makean pisteen taiteellisen oudon ja hassun viehätyksen väliin. Mutta kun sen yhä hikoilevat päähenkilöt yrittävät ovelaa hurmaavia robottivangitsejiaan – niin he voivat ilmeisesti paeta tekoäly-totalitarismin vapauteen? Luulen, että tämä on yksi vitsistä ironiaa täällä - Bigbug loppuu laajan komedian ja hajallaan olevien ideoiden sekamelska. Ihmishahmot ovat pinnallisia tyhmiä, pakkomielle elämän mukavuuden (ilmastonhallinta, loma) ylläpitämiseen tai ahdistavien halujensa tyydyttämiseen. Talobotit haluavat olla heidän kaltaisiaan, mikä tekisi heistä ehdottomasti typerimpiä, ja mielestäni se on yksi muista vitsiironiasta täällä.
Pelkästään tuo kaksijakoisuus olisi konsepti, joka kannattaa hioa teräväksi internet-of-esine-satiiriksi, joka on maustettu seksikomedialla, varsinkin kun ottaa huomioon kuinka Jeunet sifonoi tarinan yhteen paikkaan. Mutta elokuvantekijän kunnianhimo pursuaa pohjan halkeamista, antautuen poliittisiin kommentteihin, byrokratian vitseihin ja tehottoman kattavaan juoniin ihmiskunnan väistämättömästä orjuuttamisesta – huolimatta hahmojen rehottavasta halusta murskata, dramaattista jännitystä tai vapautumista ei juurikaan ole. yksi elokuvan tahattomista vitsiironioista. Se on loppujen lopuksi liian laajaa ja typerää, komedia laskeutuu sinne tänne (tykkäsin poisheitetyistä juustoista, jotka on kielletty ravitsemuksellisesti epäasianmukaisten juustojen takia), mutta suurin osa suuttumuksista on venytettyjä ja hampaattomia. Se on visuaalisesti inspiroitunut, sitä on ilo katsella, mutta sävytyksessä se harvoin nousee ritilän ja toistuvan farssin yläpuolelle.
Kutsumme: Bigbug on pettymys sekalainen huumori, joka peittää älykkäitä ideoita – ja sytytyskatkos Jeunetille. JÄTÄ SE VÄLIIN.
Suoratoistatko vai ohitatko Jean-Pierre Jeunet'n dystooppisen satiirin? #Bigbug päällä @netflix ? #SIOSI
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com .
valkoinen käärme kettu demoni