Monille nykyaikaisille, ei aivan elokuvatähdille on olemassa tietty tuttu profiili, johon Riley Keough näyttää sopivan. Hän tulee korkean profiilin perheestä (hän on Elvis Presleyn tyttärentytär!); harrasti mallin töitä varhaisessa iässä (ensimmäinen keikka: Dolce & Gabbana); ja on esiintynyt joissakin hittielokuvissa ( Maaginen Mike ; Mad Max: Fury Road ). Mutta koska niin monet perinteiset elokuvatyylilajit ovat karkotettuja indie-elokuviin ja/tai suoratoistoon, Keough ei ole tarvinnut menestystarinaa kehittääkseen selkeää persoonaa. Hänen uusi elokuvansa Zola , Sundance-sensaatio vuonna 2020 saapuu vihdoin suoratoistoon tänä perjantaina 23. heinäkuuta, vahvistaa sen: Riley Keough on hänen sukupolvensa hienoin femme fatale.
Femme fatale -arkkityyppi – viettelevä, salaperäinen, vastustamaton nainen, joka houkuttelee muita hahmoja (yleensä miehiä) vaaraan – on ennen elokuvaa. Mutta tämäntyyppinen hahmo oli erityisen yleistä 1940-luvun film noirissa; Barbara Stanwyck sisään Kaksinkertainen korvaus , Rita Hayworth mukana Gilda ; Lana Turner sisään Postimies soittaa aina kahdesti . Keough ei toimi yksinomaan noirissa tai neo-noirissa, mutta kun hän toimii, se näyttää houkuttelevan näitä elementtejä kauemmas kyseisestä elokuvasta.
kuoleeko kayce yellowstoneen
Pidä Pimeä (tällä hetkellä suoratoistona Netflixissä) on esimerkiksi erämaatrilleri, joka tuntuu erityisen synkältä noirilta aina, kun Keough on näytöllä. Hän on kohtalokkaimmillaan Medora, nainen, joka kirjoittaa susiasiantuntija Russellille (Jeffrey Wright) houkutellen hänet Alaskaan, jotta tämä voisi jäljittää susit, jotka hän väittää veneen hänen nuoren poikansa. Hän osallistuu sellaisiin manipulaatioihin, jotka kansoivat lukemattomia noir-kuvia, vain hänen perimmäiset tavoitteensa tuntuvat eksistentiaalisemmilta ja vaikeammilta. Todelliset sudet eivät vietä niin paljon aikaa näytöllä Pidä Pimeä . Sen sijaan Medora vie femme-fatale-roolin villillisemmälle (joskin vielä laskelmoivalle) alueelle, koskettaen Werner Herzogin näkemää kaaosta ja murhaa. Grizzly Mies .
Kuva: Everett Collection
Los Angelesin mysteeri Hopeajärven alla on aito neo-noir, ja antaa Keoughille työpaikan, joka voi olla kiittämätön: Hän on Sarah, kaunis, salaperäinen naapuri, joka kiehtoo ja houkuttelee päämäärätöntä, hyvännäköistä hiipiä Samia (Andrew Garfield). Sam ja Sarah viettävät yhden illan yhdessä – puoliksi idyllisenä (kivettynä ja katsomassa vanhaa elokuvaa), puoliksi likapussissa (välipalalla suolaa ja appelsiinimehua; Sam on myös likapussi) ja äkillisesti supistettuina – ennen kuin hän katoaa, 20 minuuttia elokuvaa. Seuraavat kaksi tuntia kertovat siitä, että Sam matkustaa alas eri trash-kulttuurin salaliittokanin reikiä etsimään häntä.
Tämä tarkoittaa, että Keough ei ole monissa Hopeajärven alla – ja että hänen on luotava ikimuistoinen kuva, joka voi vakuuttavasti kummitella koko elokuvan. Ensin ja toistuvasti isossa hatussa, aurinkolaseissa ja bikineissä nähty, hän sopii visuaalisesti, ja Sarahilla on runsaasti femme fatale -ominaisuuksia: yliluonnollisen houkutteleva, niin välittömästi kiinnostunut päähenkilöstä, että se herättää epäilyksiä ja pystyy ohjaamaan hänet väkivallan ja mysteerien maailma. Mutta elokuva kääntää tämän roolin ambivalenssiksi. Klassinen femme fatale vetää miehen maailmaansa omiin tarkoituksiinsa, kun taas tässä Sam jahtaa Sarahia tehden implisiittisestä halusta vetäytyä tuohon maailmaan tuskallisen selväksi, jopa yli sen pisteen, että hän näyttää todella olevan olemassa. Myöhään elokuvan aikana, kun Sam (spoilerihälytys?) vihdoin löytää hänet, Keough kiusoittelee läpinäkymätöntä melankolian tunnetta siitä, mihin hän on päätynyt.
Maanjäristyksen lintu (myös suoratoistona Netflixissä) käyttää myös Keoughia katoavana syöttinä. Elokuva leikkii noir-kaavoilla keskittymällä Lucyan (Alicia Vikander), nainen, joka ystävystyy vastahakoisesti Tokiossa asuvan ulkomaalaisen Lilyn (Keough) kanssa. Siellä on eräänlainen rakkauskolmio, mutta mielenkiintoisin jännitys elokuvassa on Lucyn ja Lilyn välillä, varsinkin kun on epäselvää, onko Lily manipuloiva, viettelevä vai vain hilseilevä. Lilyssä on jotain järkyttävän nomadista, mikä on myös osa Keoughin sopimusta Amerikkalainen hunaja , jossa hän näyttelee eräänlaista kiihottavaa luolaäitiä teini-ikäisten karanneiden räjähdysryhmille, jotka myyvät aikakauslehtitilauksia kaikkialla Amerikassa.
Tämä vie meidät siihen Zola , jossa Keough viettelee naista ei aivan seksuaalisilla ehdoilla. Elokuva perustuu tositarinaan, joka välitetään massiivisen Twitter-säikeen kautta, ja se seuraa Zolan (Taylour Paige), tarjoilijan ja joskus eksoottisen tanssijan tuskallisia ja synkän hauskoja seikkailuja, joka lähtee reissulle uuden ystävänsä Stefanin kanssa ( Keough). Heidän oletetaan olevan matkalla Floridaan kannattavalle tanssiillalle, mutta Stefani salaa tarpeeksi tietoja saattaakseen Zolan oikeutettuun vaaraan. Seuraa törmäyksiä parittajien, aseiden ja sieppausten kanssa.
sopraanojen loppu
Perustuu villiin alkuperätarinaansa ja kiihkeäseen tyyliinsä, Zola näyttää siltä, että se tulee olemaan maaninen ja iskevä – TikTok herää henkiin. Ohjaaja Janicza Bravo menee sen sijaan sumuisemmaksi ja katkonaisemmaksi sekoittaen vanhaa mediaa uuteen: kuvaa enimmäkseen rakeiselle 16 mm:n filmille ja täsmentää jatkuvasti kohtauksia push-ilmoitusten pingillä. Samoin karisma, jonka Keough kutsuu Stefanille, ei ole puhdasta femme-fatale viettelyä. Hän houkuttelee uuden tuttavansa seksipositiivisella naissuhteella, joka tarjoaa hauskaa, rahaa ja jopa ripaus budjetin glamouria – sillä hän puhuu lähes yksinomaan kulttuurisen omaksumisen kieltä, valkoinen nainen vaikuttaa mustaan ääneen. Onko tämä osa hänen kulttuurista kasvatustaan, kiintymystä vai molempia? (Siitä huolimatta Paigen alipelatut reaktiot Keoughin omituisempaan Black-centin käyttöön ovat korvaamattomia.) Kun elokuva pitää toiminnan puolivälissä tauon, jotta Stefani kertoisi oman puolensa tarinasta, lainattu Reddit-ketjusta Twitterin sijaan, hän vaikuttaa pyhämpi kuin sinä tarkoitat valkoisen tytön puhtautta – selvästi erilaista (ja melko epäonnistunutta) häpeämättömän manipuloinnin muotoa.
Zola joskus pelkää yrittää saada yhteen paljon; hahmot ovat tarkoituksella staattisia ja elokuva päättyy äkillisesti, ikään kuin siirtyminen liian kauas alkuperäisistä twiiteistä olisi pyhäinhäväistystä, joka kohdistuisi heidän löydettyihin taideominaisuuksiinsa. Mutta se saa jonkinlaisen merkityksen Keoughin muun työn kautta. Hänen femme fatale -elokuvansa kuuluvat alueelliseen ikonografiaan: In Pidä Pimeä , hän sukeltaa itsensä – kirjaimellisesti, jossain vaiheessa – Alaskan erämaahan, kun hänen hahmonsa Amerikkalainen hunaja vakuuttaa itsensä konfederaation lipun bikineillä. Sisään Hopeajärvi , hän on Los Angelesin fantasia. Zola muuttaa hänet Floridaksi ruumiillistuneeksi; se, että Stefani ei teknisesti asu siellä, tekee hänestä floridalaisen, lyhytnäköisemmän turistin. Todellisista tai kuvitteellisista regionalismista tulee osa hänen hahmojen mystiikkaa – selitys (tai tekosyy), joka ei koskaan sovi. Unohda se, se on Silver Lake. Tai Tampa. Tai Alaska.
Kuva: Everett Collection
Nämä hahmot eivät vain käytä kuvaansa saadakseen haluamansa; joissakin näistä tarinoista tyypillinen miespuolinen silittely ei lopulta selviä niistä ollenkaan. Pikemminkin Keough päivittää ja hämärtää femme fatale -roolin monimutkaiseksi tuntemattomaksi, ei traagiseksi eikä ilkeäksi. Hän luo femme fatale -hahmoja, jotka saalistavat, vahingossa tai ei, kuinka vähän tiedämme toisistamme.
Apple TV -elokuvien uudet julkaisut
Jesse Hassenger on Brooklynissa asuva kirjailija. Hän on säännöllinen kirjoittaja The A.V. Club, Polygon ja The Week, mm. Hän podcasteja klo www.sportsalcohol.com ja twiittasi tyhmiä vitsejä @rockmarooned .
Missä suoratoistaa Zola