Kun sarjakuvat Hugh Jackmanista toistamassa Wolverinen roolia tulevassa Deadpool 3 Internetissä äskettäin noussut useimmat reaktiot näyttivät jakautuvan jompaankumpaan kahdesta leiristä: Fanit ovat innoissaan siitä, että Jackmanin nopeasti paraneva, metallikynsinen Wolverine pukeutuisi sarjakuvatarkkuuteen kelta-siniseen asuun; ja fanit pettyivät nähdessään, että hahmon loppu on kuvattu niin terävästi James Mangoldin vuoden 2017 elokuvassa Logan , olisi (jollain tapaa, joko aikajanalla hyppäämällä tai multiversoimalla) peruttu Ryan Reynoldsin kanssa nauramisen vuoksi. Logan ehkä myös joillekin katsojille, jotka katsovat Mangoldin uusinta elokuvaa, Indiana Jones ja kohtalon kellotaulu , ehkä pohtien, että uusi elokuva ei ole yhtä tyydyttävä kuin käsikirjoittaja-ohjaajan edellinen ponnistus karismaattisen elokuvatähden ruumiillistuman pitkäkestoisen pulpsankarin lähettämiseksi.
Fanipoikien ja kriitikkojen yksimielisyys aiheesta Logan on oikein; se on epätavallisen liikuttava ja kovamielinen supersankarielokuva, joka ei pelkää kohdata katumuksen ja kuolevaisuuden tunnetta, jonka useimmat sarjakuvasovitukset ottavat mielellään pois. Harmittaa kuitenkin se arvostus Logan on ilmeisesti tullut toisen James Mangoldin ohjaaman, Hugh Jackmanin pääosassa näyttelevän Wolverine-elokuvan kustannuksella, joka tuntuu jääneen taustalle vuosikymmenen aikana sen jälkeen, kun se alun perin julkaistiin heinäkuussa 2013: Ahma . Jollain tapaa huonosti arvostettuja X-Men Origins: Wolverine jää paremmin mieleen; se oli suurempi hitti vuonna 2009, ja siinä on Ryan Reynoldsin ensimmäinen esiintyminen Deadpoolina, vaikkakin paskiaisessa muodossa, kun elokuva pääsee hirvittävään CG-slathered finaaliinsa. Mutta viimeiset kymmenen vuotta ylimääräisiä supersankarielokuvia, perinnöllisiä jatko-osia ja ikuisia franchiseja ovat vain vahvistaneet uskoani, että Ahma on yksi parhaista laatuaan.
Yksi elokuvan suurista vahvuuksista on sen luottamus olla kiinnittämättä sen alkuun tai loppuun. Tämä saattaa kuulostaa ristiriitaiselta; osa laajennetun universumin elokuvan katselun turhautumista on lakkaamattoman, itseään jatkuvan keskikohdan tunne. Sen ei kuitenkaan tarvitse olla niin. Liian monet supersankarisaagat käsittelevät keskiaikaisia tarinoitaan joko jatkamalla niiden alkuperää tai ryntäten lakaistakseen sankaritarinoita johonkin suurempaan taisteluun, toisinaan vastustaen heidän yksilöllistä luonteensa kehitystä. Joskus saat jotain yhtä hyvää kuin Kapteeni Amerikka: Talvisotilas ; useammin saat jotain niin ylitäytettyä ja kaljuuntuvaa kuin Kapteeni Amerikka: Sisällissota .
missä voin katsoa ufc:tä tänä iltana
Kuva: Everett Collection
Ahma on kuin Talvisotilas keskittyen entistä tiukemmin pääsankariinsa; Yksikään sen hahmoista ei näytä merkittävää roolia tulevissa X-Men-elokuvissa, ja se, joka ilmestyy uudelleen, päätyy joka tapauksessa uudelleen keksityksi ja uudelleen muotoilluksi. Elokuva on kuitenkin hyvin pitkälti jatkuvassa edeltäjänsä kanssa; se alkaa siitä, että Logan on karkottanut itsensä erämaahan ja elää syyllisyyden kanssa siitä, että hän pelasti maailman tappamalla riivatun Jean Grayn vuoden lopussa. X-Men: The Last Stand , huomattavan kauhea elokuva. Monella tapaa, Ahma on outo tarina, jälkikirjoitus kolmesta ensimmäisestä X-Men-elokuvasta, ennen kuin niiden aikajanat sekoittuivat Tulevan menneisyyden päivät , joka ilmestyi seuraavana vuonna. Tämä kertaluonteinen luonne yhdistettynä jo ennestään hämmentävään X-Men-jatkuvuuteen antaa tarinalle epätavallisen liikkumavaraa; se saattaa olla vähiten sagafied elokuva koko X-Men-sarjassa.
Kuuluisan sarjakuvan tarinan löyhässä sovituksessa Wolverinen kutsuu Japaniin vanha eräänlainen ystävä: japanilainen sotilas, jota Logan sattui suojelemaan A-pommin räjähdykseltä toisen maailmansodan lopussa, kun hän oli sotavanki. Nagasakin ulkopuolella. Tämän suhteen perustavassa avausjaksossa rätisee muhkea vaihtoehtoinen historia, joka on saattanut osoittaa Mangoldin hyväksi ehdokkaaksi Indiana Jonesiksi. Se on sellainen puoliksi juhlallinen, puoliksi naurettava historiallinen sotku, joka tekee X-Men-elokuvista sekä leikkisämpiä että maadoitettumpia kuin MCU:n suljetun kierron saippuaooppera. Se on myös aloituspaikka tarinalle, joka lähentää eikä loitontaa. Mangold on myös yksi harvoista ohjaajista, joka on käyttänyt mielikuvia herättävästi Fox Forestia – Kanadan erämaata, johon Fox vaikutti kiinnittyneen lähettämään supersankarinsa, luultavasti kustannussäästösyistä, suuren osan 2000- ja 2010-luvuista. Täällä saamme kiinni Wolverinen, joka on kasvattanut täydellisen jatko-valmis ison tummanparran, nukkunut metsässä ja välittänyt molemminpuolisen kunnioituksen tunteen karhun kanssa. Tämä on yksinelokuva, joka tuntuu aidosti (mutta silti viihdyttävän) yksinäiseltä.
Katso myös
'The Wolverine' Disney+:ssa: Oikeutta Yukiolle!
Meidän olisi pitänyt saada kokonainen sarja elokuvia, joissa... Tekijä: Brett White Viserrys @brettwhiteKun Wolverine saapuu Japaniin, elokuva sekoittaa rikoselokuvien juonittelua (OK, ehkä joskus rikoselokuvaa) sarjakuvatoimintoihin (etenkin, vaikkakaan ei rajoittuen, Blu-rayllä julkaistuun laajennettuun versioon, joka lisää huomattavat 10 minuuttia kuvamateriaalia), kun hän yrittää suojella Marikoa (Tao Okamoto), sotilaan tyttärentytärtä. Elokuvan tapahtumapaikat myös estävät Logania marinoitumasta puhtaaseen valkoihoiseen ahdistukseen. se on harvinainen supersankarielokuva, jossa näyttelijät eivät ole edes lähellä valkoisten miesten enemmistöä. Loganin de facto apulainen on esimerkiksi Yukio (Rila Fukushima), miekkaa käyttävä henkivartija, jolla on sekä ennakkoluulojen että moitteettoman muotitajun voimat – juuri sellainen syvälle leikattu sarjakuvahahmo, joka voi saada runsaasti näyttöaikaa vähemmän eeppisessä. seikkailu.
Kuva: Everett Collection
Mangold loistaa vähemmän eeppisten ominaisuuksien alalla, mikä kuulostaa takakäden kohteliaisuudelta, kunnes seuraat ninjoja, jotka ampuvat nuolia Wolverinen lumisilla katoilla. Sisään Dial of Destiny , ohjaaja on saatettu joutua kadehdittavaan asemaan yrittäessään matkia Steven Spielbergin lavasteiden mestaruutta, mutta hänen toimintajaksonsa Ahma ovat täydellisesti mitoitettuja: Yakuzan yllyttämä lähitaistelu hautajaisissa, ihastuttava kohtaaminen luotijunan huipulla (poistettiin molemmissa Dial of Destiny ja tämän kesän uusin Mahdoton tehtävä erä) ja tuo luminen ninjahyökkäys mm. (Ilmoittamattomassa leikkauksessa on palautettu poistettu sekvenssi, joka on hauskempaa kuin noin kolme neljäsosaa sen jälkeen saapuneista supersankaritoimintajaksoista.) Ross Emery käyttää loistavasti varjoja ja värinpoistoja (kuten Yukio verenpunaisia hiuksia); Ahma näyttää itse asiassa oikealta elokuvalta, ei Zoom-puheluiden ja FX-demojen yhdistelmältä. Hautaustaistelussa Emery ja Mangold käyttävät lähikuvia ja matalaa tarkennusta parantaakseen elokuvan yhteyttä Wolverinen näkökulmaan – ei aina helppo tehtävä supervoimaiselle hahmolle.
Myönnettäköön, se on hieman helpompaa, kun Wolverinen mutanttien paranemistekijä vähenee huomattavasti; elokuvan alussa hänelle on tarjottu mahdollisuutta vapautua joskus kiduttavasta voimastaan, joka antaa hänelle mahdollisuuden elää mahdollisia vuosisatoja (hän pohtii asiaa, hylkää sen, ja sitten se tapahtuu joka tapauksessa). Sammutettu supersankari on niin yleinen, että se on osa kahta kolmasosaa Wolverine-sooloelokuvista. Logan tekee melkein saman asian, aivan kuten Superman II ja Hämähäkkimies 2 ja Iron Man 3 , muiden joukossa. Mutta se on erityisen voimakas Wolverinen elokuvaversiossa, koska Jackman on kärsinyt synkästi jonkinlaista kipua hahmoksi esittelystään lähtien: Ensimmäisen elokuvan alussa joku kysyy, sattuuko, kun hänen metallikynnensä ponnahtaa hänen rystysten läpi. Joka kerta hän sanoo hiljaa – ja Jackmanilla on tarpeeksi karismaa, joka estää mahdollisen itsesäälin. Katselen hänen lyötyvän ympäriinsä ja olevan verinen koko ajan Ahma tuntuu luonnolliselta jatkeelta tuolle kohtaukselle. (Se vahvistaa myös Jackmanin sukulaisuuden Harrison Fordiin, toiseen joskus töykeään elokuvatähdeen, joka voi olla vuorotellen hauska ja emotionaalisesti haavoittuvainen lyöessään.)
Ahma vahvistaa Hugh Jackmanin sukulaisuuden Harrison Fordiin, toiseen joskus töykeään elokuvatähteen, joka voi olla vuorotellen hauska ja emotionaalisesti haavoittuvainen lyöessään.
On hieman hämmentävää, kuinka elokuva kohtelee Loganin kaipuuta Jean Grayn suhteen ratkaisevana romanttisena tragediana, kun otetaan huomioon, kuinka vähän aikaa hahmot viettävät yhdessä elokuvissa ennen hänen kuolemaansa. Mutta jopa tämä dramaattinen fudge, suuri ongelma Viimeinen kanta , toimii täällä tavallaan, koska Wolverine kiinnittyy siihen, millaista yhteyttä hän olisi voinut luoda normaalimmassa, perinteisesti kuolevaisessa elämässä. Logan kuvittelee karkean päätepisteen miehelle, joka on tehnyt supersankarityötä yli vuosisadan, kauan sen jälkeen, kun normaali elämä on paennut häneltä. Ahma ei ole aivan niin eleginen; sitä ei ole suunniteltu sellaiseksi. Silti on jonkin verran dramaattista näkemystä Loganin sopeutumisesta tuohon supervoimaiseen elämään, jopa (tai varsinkin), jos se tarkoittaa hänen synkempien taipumustensa hyväksymistä. Elokuvan suhtautuminen väkivaltaan – että siihen on ryhdyttävä erittäin vastahakoisesti ja se on myös erittäin siistiä katsottavaa – ei ole erityisen vivahteikas. Sen kohtelu Wolverinea hahmona on kuitenkin huippuluokkaa: Jackmanin ja Mangoldin sovituksessa hän on väkivallan väline, joka yrittää pitää etäisyyttä, samalla kun hän vetäytyy väistämättä takaisin ihmiskunnan pieniin konflikteihin ja tekee sitten parhaansa osoittaakseen kynteensä oikea suunta. Harmi, että kymmenen vuoden aikana Ahma , supersankarielokuvia ei ole syntynyt näin selkeillä näkemyksellä ja luonnehdinnalla. On vaikea menettää valtavia rahasummia niin riisutun ja tyydyttävän elokuvan takia Ahma .
Jesse Hassenger on Brooklynissa asuva kirjailija. Hän on säännöllinen kirjoittaja The A.V. Muun muassa Club, Polygon ja The Week. Hän podcasteja klo www.sportsalcohol.com ja twiittasi tyhmiä vitsejä @rockmarooned