Sr. (nyt Netflixissä) antaa meille mahdollisuuden nähdä Robert Downey Jr.:n kotia – ja vähän sitä, mitä hänen sydämensä sisällä on. Ja se olisi hänen rakkautensa isäänsä, Robert Downey Sr.:tä kohtaan, tunnettua elokuvantekijää, joka on kuuluisa kääntämällä New Yorkin 1960- ja 70-luvun maanalaisen elokuvan kohtauksen päälaelleen. Tämä dokumentti on yksi Sr:n viimeisestä projektista, yhteistyössä Jr.:n kanssa, jonka on ohjannut Amerikkalainen elokuva 's Chris Smith, ja se on erottamattomasti ja käsittämättömän omaelämäkerrallinen molemmille Downey-miehille. Se, mikä alkaa Jr.:n pyrkimyksestä selvittää, 'kuka isäni on juuri nyt', päätyy koskettavaksi kuvaukseksi miehestä, joka on elämän loppuvaiheessa – hän kuoli vuonna 2021 – ja pohdiskeluprosessissa.
SR. : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: 'Olin vain Bob Downeyn lapsi pitkään.' On vaikea uskoa, että Robert Downey Jr. - tiedäthän, 'I am Iron Man' - oli koskaan jonkun muun varjossa, mutta niin pitkälle ja laajalle hänen isänsä oli heitetty. Tapaamme nuoremman ja vanhemman Jr:n kotona Hamptonsissa, kun he keskustelevat tämän elokuvan nimeämisestä Sr. ; Sr ei pidä siitä, mutta ilmeisesti se jäi kiinni. Dokumentti on osa Sr:n projektia, eräänlainen elämäkerrallinen retrospektiivi, joka saa hänet vierailemaan New Yorkin paikoissa, joissa hän kuvasi joitain surullisen villiä maanalaisia elokuviaan, ja katselemassa rakennusta, jossa Downeyn perhe asui 70-luvulla. Jr. muistaa isänsä ohjaamana hänen elokuvantekonäkönsä – aina ihmiset hänen ympärillään, aina töissä, aina kirjoittamassa, aina muuttamassa taloa leikkauspaikaksi.
Sr. teki kahdeksan elokuvaa vuosina 1965-1975, joista tunnetuin satiirinen musta komedia Putney Swope , joka kirjattiin kansalliseen elokuvarekisteriin. Elokuvat olivat erittäin omalaatuisia live-wire-komedioita, usein huippukonsepteja tai allegorisia. Paul Thomas Anderson inspiroitui niistä. Täällä haastateltu Alan Arkin sanoo, että yhteinen säiettä heidän keskuudessaan oli 'hyvänlaatuinen nihilismi' ja että Sr.:n vapaat tuotantot antoivat hänelle vaikutelman, että hän menisi alas bowerylle ja laittaisi ihmiset, jotka olivat 'puolittain pussiin'. ' elokuvissaan. (Sallikaa minun kertoa teille, että dokumentin katsomisessa on jotain erityistä, jossa Alan Arkin käyttää ilmausta 'puoli pussissa'.) Sr. kuvasi elokuvan nimeltä Punta , jossa 18 näyttelijää näytteli 'koiria' lukittuina samaan selliin; Jr. oli viisivuotias, kun hänen isänsä palkkasi hänet näyttelemään elokuvaa ja toimitti lauseen: 'Onko sinulla hiuksia palloissasi?' kaljulle miehelle, joka esittää meksikolaista karvatonta piskiä, ja nyt lukemasi melko outo lause on varsin vivahteikas ja paljastava luonnehtiessaan näitä kahta miestä ja heidän suhdettaan.
Siitä huolimatta Sr. Pääsee johonkin hullun rehuun, joka teki Sr:n elokuvista mahtavia, se on juurtunut vahvasti viime vuosiin – 2019, 2020, 2021. Vanhempi vierailee ankkalammikko keskellä New Yorkia ja ihmettelee, miten siellä on monta pientä keilaavaa ankanpoikia niin tiheällä kaupunkialueella. Hänellä on huimauskohta ja hänen täytyy istua alas. Joskus hän tärisee, hän sanoo. Hän sairastaa Parkinsonin tautia, ja katsomme hänen fyysisesti heikkenevän dokumentin edetessä.
Katso myös
Olemme Jr.:n ja Sr:n vieressä, kun he keskustelevat puhelimessa, entinen haastattelee jälkimmäistä elokuvaa varten. He käsittelevät joitakin ongelmallisia asioita – kuinka Sr. opetti nuoremman polttamaan marihuanaa kuuden vuoden iässä ja näki sitten hänen poikansa taistelevan vakavasta riippuvuudesta aikuisena. Vanhempi kamppaili myös huumeiden kanssa, ja se päätti hänen avioliitonsa Jr:n äidin Elsie Fordin kanssa. Mutta elokuva ei käsittele näitä asioita. He molemmat näyttävät olevan anteeksiannon tai mahdollisesti arvioinnin, mutta ehdottomasti molemminpuolisen kiintymyksen ja jonkin verran ymmärryksen paikassa. Se auttaa, että heillä on elokuva, tämä elokuva, jota he voivat työstää yhdessä.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Viime aikoina yllättävän intiimejä julkkisbiodokumentteja löytyy Val Kilmerin elokuvista Val , Charlotte Gainsbourgin Charlotten Jane ja Jonah Hill ja hänen terapeuttinsa -elokuva Stutz .
Katsomisen arvoinen esitys: Me kaikki tunnemme Jr.:n ja hänen jäljittelemättömän persoonallisuutensa (lähinnä pehmeämpi versio näytöllä näkyvästä flippant fast-talkerista), joten on kiehtovaa lähentää Sr:tä ja nähdä kuinka kauas omena putosi puusta.
Ikimuistoinen dialogi: TV-tuottaja Norman Lear kuvailee työskentelyä vanhempien kanssa: 'Hänen kanssa vietetty aika oli täydellisen, ihanan, herkullisen hullua.'
Seksi ja iho: Ei mitään.
Otamme: Sr. on kuvattu upealla, kristallin mustavalkoisella, ehkä heijastaakseen vanhempien varhaisten töiden estetiikkaa, kenties antaakseen sille nostalgista estetiikkaa, kenties esittääkseen isän ja pojan välisen suhteen lämpimällä, pehmeällä, harmaalla alueella jossa yksinkertaiset tunteet – rakkaus, kunnioitus, kiintymys – voivat olla mukavasti olemassa monimutkaisempien rinnalla. Tässä pelissä on suurempi ajatus, joka selvästi syrjäyttää kaikki huolet siitä, että elokuva on turhamaisuusprojekti tai navan katseluharjoitus, ja se puhutaan selvästi Zoom-istunnon aikana Jr:n ja hänen terapeuttinsa välillä, jälkimmäinen huomauttaa, että hän ja hänen isänsä ovat henkilökohtainen elämä oli aina sotkeutunut elokuvantekoon, joten on järkevää, että he tutkivat suhdettaan taiteensa kautta.
snl kylmä auki 13. toukokuuta
Erityisesti tämä paljastus vie hetken uppoaakseen, koska oivallus, että Robert Downey Jr.:n kaltainen kuuluisa mies sallii meidän salakuunnella hänen terapiaistuntoaan, on este, joka meidän on voitettava. Mutta on järkevää sisällyttää se; on avoimuutta ja haavoittuvuutta Sr. että Downey-miehet ehkä löysivät, elleivät parantavia – se ei ehkä ole oikea sana, kun otetaan huomioon heidän tilanteensa emotionaalinen monimutkaisuus – niin ainakin tarpeellista . Mikä ei tarkoita sitä, että elokuva on vain raakoja hermoja. Se on hermostunut levottomissa meta-ominaisuuksissaan, ja kohtaukset käsittelevät usein tämän elokuvan ideaa ja rakennetta. Se on vain sitä, mitä vanhimmat ja nuoremmat tekevät, ja tällaisen itseanalyysin jättäminen mukaan – koska itseanalyysi on hyvin pitkälti sitä – merkitsisi suuren osan heidän elämästään huomiotta jättämistä.
Mutta se on korkeamielisiä asioita. Elokuva muuttuu suoremmiksi, kun vanhemman tila huononee, ja Jr pohtii avoimesti, voisiko hetki olla viimeinen kerta, kun hän näkee isänsä elossa. Sr. istuu säädettävässä sängyssä, hänen huoneensa muutettuna väliaikaiseksi leikkauspaikaksi, ja katselee valmistunutta elokuvaa – mutta jos se olisi valmis, kuinka se voisi sisältää juuri tämän kohtauksen? Näihin miehiin ja heidän työhönsä kohdistuu silmiinpistävää välinpitämättömyyttä (on kohta, kun Jr. sanoo isästään: 'Minusta tuntuu edelleen, että jollain tasolla hän on meidän kanssamme'), mikä korostaa kaikkea heidän tekemistään. ymmärtää paremmin Arkinin kommentti 'hyvänlaatuisesta nihilismistä'. Ja siellä hiipii taas korkeamielisiä juttuja, vaikka se ei koskaan heikennä hiljaisen hetken hellyyttä, jolloin Jr. ja hänen poikansa Exton nojaavat sairaaseen, sänkyyn makaavaan vanhempiin saadakseen kolmisuuntaisen halauksen. Sellainen on tulevan menetyksen sydänsuru.
Kutsumme: SUORASTA SE. Sr. Kuuluisan – ja usein surullisen kuuluisan – isän ja pojan suhteen tutkiminen on yhtä liikuttavaa kuin kiehtovaa.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com .