Melu (nyt Netflixissä) dramatisoi yhden naisen uuvuttavaa koettelua hänen tyttärensä todennäköisen sieppauksen jälkeen. Veteraanielokuvaohjaaja Natalia Beristain käsikirjoittaa ja ohjaa elokuvan, joka on fiktiivinen vastine hänen vuoden 2019 dokumenttielokuvalleen. Me , kotoperäisestä naistenmurhasta Meksikossa. Melu (espanjankielinen otsikko: melua ) on mukaansatempaava, taidokkaasti suunniteltu, upeasti näytelty draama tosielämän ongelmasta, joka kattaa sosiaalisia, henkilökohtaisia ja poliittisia polkuja; elokuva on vaarassa eksyä Netflixin jatkuvan sisältöhyökkäyksen joukkoon, joten tässä on vetoomus, ettet anna sen tapahtua.
MELU : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: Tapaamme Julian (Julieta Egurrola) äärimmäisessä lähikuvassa. Hänellä on ilmeikkäät, mutta väsyneet kasvot. Yhdeksän kuukautta sitten hänen 25-vuotias tyttärensä Gertrudis katosi. Gerin elämä oli vasta alussa. Hän oli lomalla ystävien kanssa; hän oli hetken paikalla, seuraavana poissa. Ymmärrettävästi se sai Julian hätään. Vuorovaikutus viranomaisten kanssa vain lisää painajaista. Hän ja Gerin isä Arturo (Arturo Beristain) saapuvat poliisiasemalle mahdollisesti tunnistamaan Gerin ruumiin, mutta siinä on hämmennystä – ruumiissa ei ole kyynärvarttatuointia, kuten Gerillä. Heidän kanssaan tekevä työtoveri on töykeä ja välinpitämätön. He tapaavat tapauksen uuden, kolmannen syyttäjän, joka vaikuttaa hajamielliseltä, ylityöllistetyltä tai kiihottulta.
Kotona Arturo tunnustaa: Hän toivoi, että ruumis olisi Gerin ruumis. Ainakin he tekisivät tietää . He ovat vangittuina epävarmuuden rajoille. Julia ottaa tatuoinnin aivan kuten Gerin. Hän osallistuu tukiryhmään, jonka jäsenet istuvat ympyrässä jakavat tunteitaan ja kirjottavat kunnianosoituksia kadonneille perheenjäsenilleen. Joskus hän tuijottaa peiliin, ikään kuin etsiessään jotain. Kerran hän kävelee peilin ohi kadulla ja laukauksen ja peilin kulma saa sen näyttämään siltä kuin hän vain katoaisi.
Se, mitä Gerille tapahtui, on järkyttävän yleistä Meksikossa. Huumekartellien tytäryhtiöt sieppaavat ja joko salaavat tai tappavat nuoria naisia, ja poliisi ja hallitus ovat joko korruptoituneita, osaamattomia, välinpitämättömiä, alirahoitettuja, sulkevat silmänsä tai jokin näiden yhdistelmä. Se tapahtuu niin usein, että nuoret naiset kokoontuvat kaduille protestiksi. Julia katsoo, kuinka he huutavat ja juoksevat ja peittävät aukion protestitaiteella. Hän lyö vapepatruunaansa ja nuori, ystävällinen mielenosoittaja kysyy, jakaako hän. Hän tekee.
Tukiryhmässä Julia tapaa Abrilin (Teresa Ruiz, Isä Stu ), toimittaja, joka kirjoittaa sieppausepidemiasta. Abril vie hänet asianajajan luo, joka voi auttaa heitä löytämään Gerin. He saavat johdon ja kulkevat maastobussilla poliisiasemalle; he pyytävät tapaamaan ruumishuonetta, ja he ovat tervetulleita, paitsi että se on ollut rikki kuukausia. Poliisi vie heidät puoliperävaunuun, joka on pysäköity ylikulkusillan alle. Se on pinottu kerrostalo täynnä ruumiita. Julia kävelee sisään ja suututtaa. Myöhemmin hän seisoo pankkiautomaatin ääressä ja voi haistaa kuoleman vaatteissaan. Hän nostaa nippu käteistä ja ojentaa sen poliisille, joka sanoo: hei, sinä et ainakaan löytänyt häntä. Seuraavaksi näemme Julian surrealistisen painajaisen keskellä: Hän on ulkona, auringossa, kukkulan juurella, ja hän avaa suunsa huutamaan, eikä mitään tule ulos, vain hiljaisuus.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Sävyt Kadonneet tytöt ja vangit tässä; on myös hetkiä, jolloin Melu heijastaa vuoden 2022 parhaan elokuvan intensiteettiä, välitöntä ja temaattista merkitystä, Athena .
Katsomisen arvoinen esitys: Egurrola ilmaisee intuitiivisesti surun, epätoivon, turhautumisen ja hämmennyksen tunteita turvautumatta hysteerisiin tai suurenmoisiin Oscar-leikkeiden alkusoittoihin.
milloin yellowstone on taas päällä
Ikimuistoinen dialogi: Julia törmää syyttäjään työskennellessään vapaaehtoisryhmän kanssa, joka etsii kadonneita rakkaitaan:
Rodriguez: Mitä sinä teet täällä?
viidakkoristeily Disney plusJulia: Tekee jonkun muun työtä.
Seksi ja iho: Lyhyt naisten yläosattomuus.
Otamme: Julia löytää hänet bordelleista ja turvakodeista, kiipeämällä hylättyihin bunkkereihin löytääkseen murhattujen, heitettyjen ja poltettujen naisten hiiltyneitä jäänteitä. Hän löytää toisen perheen monien, monien ihmisten joukosta, jotka etsivät vastauksia samoihin häntä piinaaviin kysymyksiin; he kehottavat häntä liittymään joukkoonsa heidän kuuntelemaan musiikkia ja tanssimaan. Hetken välttämättömän keveyden, kun lähellä olevat tutkijat levittävät palaneita luita ja henkilökohtaisia tavaroita tutkittavaksi. Toisessa kohtauksessa hän kävelee pimeää katua yöllä ja aistii läheisen kuorma-auton aiheuttaman uhan, ja onko kyseessä pelottava läsnäolo – kenties Abrilin virusraportoinnin vauhdittamana Julian etsinnästä – vai vain ohikulkija jää ratkaisematta.
Ohjaaja Beristain tasapainottaa huolellisesti Melu ’s kontekstuaalista ja emotionaalista ravintoa, hioen voimakasta kuvaa systeemisestä korruptiosta, moraalisesta mätänemisestä ja voimattomien tuskasta. Yksi elokuvan mukaansatempaavan ja voimakkaan draaman avaimista on Egurrolan esitys, joka vallitsee eteerisessä tilassa Julian sulkeutumisen halun ja tarpeen tehdä muutakin kuin murheellisena, jotain rakentavaa, jotain yhteisön sisällä eristyneisyyden sijaan. Julia tekee kaikkensa pitääkseen yllä toivoa tuskansa turruttavasta väsymyksestään huolimatta, vaikka hänen matkansa onkin toisinaan käsittämättömän tuskallinen; se johtaa kiehtovaan loppusarjaan, omituiseen ja kauhistuttavaan haaveeseen, jonka Beristain toteuttaa huomattavalla teknisellä tarkkuudella. Se on visuaalisesti pysäyttävä hetki, mutta emotionaalisesti se on turhauttavan moniselitteinen. Se on myös aivan liian sopiva.
Kutsumme: SUORASTA SE. Jos Beristainin tavoitteena on repiä sydämemme irti, pidä sitä valmiina.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com .