Ruotsalais-libanonilainen näyttelijä Fares Fares ottaa ohjaajan tuolin ensimmäistä kertaa Puolitoista päivää (nyt Netflixissä), panttivankidraama, jonka hän on kirjoittanut ja joka perustuu löyhästi tositarinaan, josta elokuvantekijä luki yli kymmenen vuotta sitten. Amerikkalainen yleisö saattaa tunnistaa Faresin hänen sivurooleistaan Rogue One ja Zero Dark Thirty , sekä tv-sarjoja Westworld ja Ajan Pyörä . Tässä hän esittää poliisia, joka huomaa ajavansa maastoa epätoivoisen miehen kanssa, joka pitää vaimoaan ja lastaan aseella uhattuna. Se on yksinkertainen ja tehokas trilleri, ja Faresin kameran takana oleva rock-vankka debyytti.
PUOLI PÄIVÄ : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: Artan (Alexej Manvalov) näyttää hermostuneelta, mutta päättäväiseltä. Hän kävelee lääkärin vastaanotolle ja vaatii tapaamaan Louisea (Alma Poysti), hänen vieraantunutta vaimoaan. Hän työskentelee siellä. Vastaanottovirkailija vastustaa hänen majoittamista - kunnes hän vetää aseen esiin. Hän ryntää läpi toimiston ja löytää Louisen sairaanhoitajien, lääkäreiden ja potilaiden huolestuneena. Pian poliisit saapuvat ulos. Lukas (Fares) arvioi tilannetta. Työryhmä ei voi olla täällä kolmea tuntia – liian kauan. Hän katsoo ylös toimiston ikkunaan ja näkee kyltin: yksi henkilö voi tulla ylös alasti. Hän päästää väsyneen huokauksen ja yritämme lukea hänen kasvoiltaan: Onko hän mukava olla panttivankineuvottelija? Onko hän koskaan tehnyt tätä ennen? Hoitaako kukaan muu tätä? Ei. Kukaan muu ei tule hoitamaan tätä.
Toimiston ovelle koputetaan. Lukas on alushousuissaan housuja ja paitaa kädessään. Artan päästää hänet sisään, antaa hänen pukeutua. Lukas pyytää katsomaan, mitä Artanin repussa on; Artan väittää vihaisesti, ettei hänellä ole pommia, ja hölmöilee, kuinka ihmiset aina olettavat hänen olevan terroristi, koska hän on maahanmuuttaja. Hän ojentaa Lukakseen reppunsa. Lukas katsoo sitä sisään ja ojentaa sen takaisin ja jatkaa Artanin vaatimusten kuuntelemista. Hän haluaa 15 minuutin päästä merkitsemättömän auton tummennetuilla ikkunoilla. He aikovat ajaa Louisen vanhempien kotiin, jotta Artan näkee heidän tyttärensä. Poliisit koputtavat oveen ja Lukas vastaa. Hän kertoo heille Artanin vaatimukset, kun yksi poliisi pitää muistikirjaa kädessään. Tuomittu pahoinpitelystä, lukee. Huoltajuustaistelu. Se siitä. Pähkinänkuoressa.
torstai-ilta nfl jalkapallo
Tietenkin se on paljon monimutkaisempi kuin nuo viisi sanaa. Artan saa autonsa. Lakana peittää takaikkunan, mikä on parasta, mitä poliisi voi tehdä näin lyhyellä varoitusajalla. Lukas istuu ratin taakse, kun taas Artan pakottaa Louisen takapenkille aseella uhaten. Pariskunnan taustatarina on epäjohdonmukainen – ei yllätys, sillä sitä välittävät palasina voimakkaasti stressaantuneet ihmiset. Artan ja Louise riitelevät. Jotain vanhempien laiminlyönnistä ja Artanista kolmen kuukauden vankilassa, jota hän ei usko ansaitsevansa. Lukas kuuntelee. Yrittää pitää heidät rauhallisena. Puhuu järkevästi ja selkeästi. Kourallinen poliisiautoja ja moottoripyöriä saattaa heidät tielle. Joskus Lukas kommunikoi toisen upseerin kanssa. Lukas ja me yritämme koota tarinan; kun he saapuvat hänen vanhempiensa kotiin, siitä tulee selkeämpää, mutta myös paljon monimutkaisempaa. Ja pian ihmettelemme, onko Lukas poissa syvyydestään? Hän ja Artan ovat käyneet hienovaraista kilpailua hallinnasta. Onko Lukas koulutettu tähän tilanteeseen? Epävarma. Vaikea sanoa. Mutta hän tekee parhaansa.
Kuva: Netflixin luvalla
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Suosikki panttivankineuvotteludraamani: Spike Leen aliarvostettu Ihmisen sisällä . Denzel!
Katsomisen arvoinen esitys: Manvalov ja Fare ovat täällä yhtä vahvoja, löytäen innokkaasti käsikirjoituksen pehmeät kohdat ja rikastuttaen sitä esityksillä.
kuinka katsoa raiders-pelejä
Ikimuistoinen dialogi: Kiehtova keskustelu tapahtuu sen jälkeen, kun Artan suuttuu Lukasin suorapuheisesta käytöksestä.
Artan: Oletko ollut monissa tällaisissa tilanteissa?
Lukas: Ei. Mutta tiedän mihin väärinkäsitykset voivat johtaa.
Seksi ja iho: Ei mitään.
suuri brittiläinen leipomo rahul
Otamme: Pinnalla, Puolitoista päivää on venyvän jännityksen harjoittelua – se on 95 minuutin draama, joka koostuu yhdestä riisutusta skenaariosta. Se on jännittävää ja huolestuttavaa: mihin Artan pystyy? Hän uhkaa tappaa Louisen ja sitten itsensä, mutta uskommeko sen? Kun opimme tuntemaan hänet enemmän kuin pelkkänä antagonistina, emme ole varmoja, onko hänessä sitä. Joitakin ihmisiä ei kuitenkaan määritä elinikäinen rationaalisuus, vaan lyhyt hetki, jolloin he menettivät hallinnan. Siellä pelon siemen löytää ostoksensa – epävarmuudesta.
Faresin ja Peter Smirnakosin käsikirjoitus ruokkii tätä jännittävää asetelmaa, joka yhdessä vahvan, naturalistisen suunnan kanssa pitää meidät emotionaalisesti sitoutuneina ja uppoutuneina draamaan. Mutta tämä ei ole vain 'mitä tulee tapahtumaan' / toivon, että se ei ole tragedia -elokuva. Alitekstiin hipatettuna tutkitaan inhimillisen viestinnän hienouksia. Panttivankineuvottelut ovat yhtä lailla taidetta kuin tiedettä; oletetaan, että Lukas tuntee ainakin jonkin verran oikeat menetelmät, ja improvisaatio ja intuitio ovat todennäköisesti osa sitä. Hän ei selvästikään ole asiantuntija, mutta useimmilla meistä ei ole viitekehystä määrittääkseen, hoitaako hän tilanteen sopivalla tavalla. Voimme nojata vain logiikkaan ja maalaisjärkeen, jotka tällaisessa panttivankidraamassa ovat yleensä horjuvia. On aikoja, jolloin käänteinen psykologia tai vasta-intuitiiviset toimenpiteet ovat tarpeen, eikö niin?
Huomaa, kuinka Lukas korostaa selkeyttä ja toistoa kommunikoidessaan Artanin ja hänen poliisitoveriensa kanssa. Väistämättä hän kertoo vähän itsestään – hahmot ovat jumissa autossa suurimman osan elokuvasta – ja sanoo, että hänen avioliittonsa hajosi, koska he lakkasivat kuuntelemasta toisiaan. Myöhemmin hän perääntyy ja paljastaa, että uskottomuus oli syy, mutta se ei ole katkenneiden suhteiden perimmäinen syy - se on oire syvemmästä huonovointisuudesta. Ja tässä alamme vetää yhtäläisyyksiä Lukasin ja Artanin välillä, joita esiintyy päähenkilön ja antagonistin välisillä harmailla alueilla. Tässä tarinassa ei ole hyvää ja pahaa, vaan pikemminkin uskottavia hahmoja, joilla on särkynyt sydän.
Logiikka ei kuitenkaan aina hallitse tässä tarinassa. Kun juoni vie meidät Louisen vanhempiin puolivälissä, hahmot reagoivat järkeä uhmaavalla tavalla, varsinkin tilanteessa, jossa aseella olevan henkilön pitäisi sanella, miten kaikki reagoivat. Ylipuristettu, melodramaattinen kohtaus monimutkaistaa draamaa keinotekoisesti ja herättää ajatuksia ennakkoluuloista ja vanhemmuudesta, jotka rikastavat tarinaa merkityksellisyydellä, mutta pilaavat elokuvan sarjalla epäsopivia dramaattisia säveliä. Mutta muuten, Puolitoista päivää on kireä, mukaansatempaava draama, joka porautuu riittävän syvälle hahmojensa ja tilanteensa erityispiirteisiin, jotta se tuo esiin yleismaailmallisia väitteitä ihmisen tilasta.
Kutsumme: Kanssa Puolitoista päivää, Fares osoittaa olevansa yhtä vahva kameran takana kuin sen edessä. SUORASTA SE.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan.