Mukaan Merriam-Websterin sanakirja 'Ikonoklasti' on henkilö, joka (1) 'hyökkää vakiintuneiden uskomusten tai instituutioiden kimppuun' ja (2) 'tuhoaa uskonnollisia kuvia tai vastustaa niiden kunnioittamista'. Se on johdettu kreikan sanasta ikonoklasteissa , joka tarkoittaa 'kuvan tuhoajaa'. Harvat artistit ovat ilmentäneet sanaa niin täydellisesti kuin irlantilainen laulaja ja lauluntekijä Sinead O’Connor. Hänen ajeltu päänsä ja muotitajunsa määrittelivät uudelleen ajatukset naisen kauneudesta, hänen musiikkinsa tuomitsi institutionaaliset epäoikeudenmukaisuudet, ja muiden otsikoihin johtaneiden tapausten ohella hän kirjaimellisesti tuhosi uskonnolliset kuvat ja repi tunnetusti valokuvan paavi Johannes Paavali II:sta. Saturday Night Live protestoidakseen katolisen kirkon lasten seksuaalista hyväksikäyttöä vastaan.
Uusi Showtime-dokumentti Mikään ei ole verrattavissa sen ohjasi palkittu Belfastissa syntynyt elokuvaohjaaja Kathryn Ferguson, ja se on vakuuttava perustelu O'Connorin kanonisoinnille yhdeksi aikamme tärkeimmistä naisartisteista. Se perustuu ensisijaisesti arkistomateriaaliin ja selostushaastatteluihin, ja se keskittyy hänen toimintaansa musiikissaan ja tarkastelee heidän uransa verotusta. Hän oli aikanaan pilkattu ja pilkattu, ja hän oli edelläkävijä yhteiskunnallisissa kysymyksissä ja auttoi luomaan pohjan nykypäivän taiteilijoille, naispuolisille tai muille, joille taiteellinen autonomia ja vastuu ovat itsestäänselvyys.
O’Connorille musiikki oli terapiamuoto. 'Halusin vain huutaa', hän kertoo meille. Mikään ei ole verrattavissa ei eksy jokaisen henkilökohtaisen yksityiskohdan rikkaruohoon, mutta vanhempiensa avioeron jälkeen hän joutui fyysiseen ja henkiseen pahoinpitelyyn äitinsä käsissä. Vielä nykyäänkin hän kutsuu vuonna 1985 kuollutta äitiään 'pedoksi', mutta syyttää myös Irlannin katolista kirkkoa, jota hän kutsuu proosallisesti 'pahoinpitelyni hiileksi'.
Kovasti taisteltuaan Iso-Britanniasta itsenäistymisensä jälkeen katolisella kirkolla oli voimakas vaikutus Irlannin tasavallassa. Sen konservatiiviset asenteet naisia ja heidän lisääntymisoikeuksiaan kohtaan olivat yhä enemmän poissa nopeasti modernisoituvan maailman tahdista. 15-vuotiaana O'Connor vietti 18 kuukautta yhdessä Irlannin surullisen kuuluisan kirkon ylläpitämässä Magdalene Laundryssa, jossa niin sanottuja 'langanneita naisia', mukaan lukien naimattomat äidit tai kapinalliset teini-ikäiset, pidettiin työtaloissa vastoin tahtoaan. Viimeisin suljettu vuonna 1996, mukaan Irish Times .
Otettuaan ensimmäiset musiikilliset askeleensa Dublinissa O'Connor muutti Lontooseen, jossa hän kohtasi rastafarismin ja LGBTQ-yhteisön, jotka molemmat auttoivat laajentamaan hänen poliittista maailmankuvaansa. Ensimmäisen albuminsa parissa työskennellessään hän ajeli päänsä ja tuli raskaaksi levy-yhtiönsä ja johdon suureksi hämmästykseksi. O'Connor selittää, että kun hän oli jo paennut patriarkaalista yhteiskuntaa, hän ei aikonut antaa miesten sanella ulkonäköään, elämäntapaansa tai musiikkiaan.
O'Connorin debyytti oli hitti Isossa-Britanniassa ja vaatimattomasti menestynyt Yhdysvalloissa. Sen jatko, 1990-luku En halua Mitä minulla ei ole , teki hänestä kansainvälisen supertähden Princen kirjoittaman singlen 'Nothing Compares 2 U' ja sen ikonisen musiikkivideon ansiosta. Samalla kun opimme elokuvan lopussa, että Princen omaisuus kielsi sen käytön elokuvassa sitä ei missata. On huomattava, että O'Connor on kirjoittanut suurimman osan materiaalista kymmenelle albumilleen.
Kun O’Connorin profiili kasvoi, myös yleisön valvonta hänestä kasvoi. 1992 Saturday Night Live Tapaus ei ollut ensimmäinen kerta, kun hän antoi poliittisen lausunnon kaikkien nähtäväksi, mutta se muuttaisi hänen uransa kulkurataa ikuisesti. Vaikka tiedotusvälineet paahtivat häntä ja hänen viihdyttäjätoverinsa pilkkasivat häntä (todellakin madonna ?), historia osoittaisi, että hänen vihansa oli oikeutettu. Muista, että tämä tapahtui ennen kuin katolisten pappien laajalle levinnyt seksuaalinen hyväksikäyttö ja kirkon yritykset peittää niitä olivat yleisiä.
Vastareaktio O'Connoria vastaan nousi kuumeeseen kaksi viikkoa myöhemmin Bob Dylanin 30-vuotisjuhlakonsertissa Madison Square Gardenissa. Hän tuijottaa areenalla, joka on täynnä vihaisia räjähdysmäisiä muusikoita, lähes hukkuneena tsemppiinsä. Hän esittää helvettiä herättävän esityksen Bob Marleyn 'Warista', saman numeron kuin hän lauloi SNL:ssä. Kuvamateriaali on aivan mukaansatempaavaa, sillä O'Connor näyttää enemmän nykyajan Jeanne of Arcilta kuin pyhäiseltä kakaralta, jollaiseksi hänet oli maalattu tuolloin.
O'Connor sanoo muistavansa vain vähän seuraavasta kymmenestä vuodesta. SNL-ulkomaansa seurausten lisäksi hän käsitteli edelleen menneisyyttään. Vaikka myöhemmät albumit menestyivätkin tarpeeksi hyvin, hän ei koskaan kyennyt toistamaan toisen vuoden menestystä, mutta hän ei ole katunut. Hän näkee itsensä osana pitkää jyrkänteistä irlantilaisten taiteilijoiden riviä, ja hän on yhtäläisten mahdollisuuksien kiihottaja, moittiipa hän sitten amerikkalaista rasismia, brittiläistä imperialismia tai irlantilaista seksismiä.
Välttämällä Sinead O'Connorin myrskyisän henkilökohtaisen elämän sensaatiomaisia yksityiskohtia tai tarkastelemalla hänen uraansa kokonaisuudessaan, Mikään ei ole verrattavissa onnistuneesti tuo pitkän aikavälin vaikutuksensa entistä paremmin esille. Elokuva päättyy montaasiin, mikä viittaa siihen, että hänen perintönsä löytyvät Irlannin aborttikiellon kumoamisesta vuonna 2018, venäläisistä feministipunkeista Pussy Riotista ja ei-binaarisesta asehallintaaktivistista X Gonzálezista. Kuten O'Connor sanoo: 'He yrittivät haudata minut. He eivät ymmärtäneet, että olin siemen.'
Benjamin H. Smith on New Yorkissa asuva kirjailija, tuottaja ja muusikko. Seuraa häntä Twitterissä: @BHSmithNYC.