Kun astut ensimmäistä kertaa Liikkuvan kuvan museoon Astoriassa Queensissa, kun olet ostanut lippusi ja astut sisään varsinaiseen aulaan, siellä on moottoripyörä. Eikä mikä tahansa moottoripyörä: tätä pyörää ajaa Daryl Dixon (Norman Reedus) AMC:llä Kävelevä kuollut . Ajoneuvo on vain esimakua siitä, mitä on luvassa museon laajassa, perusteellisessa näyttelyssä 'Living With The Walking Dead', joka avattiin kesäkuussa ja jatkuu 1. tammikuuta 2023 asti.
Huolimatta suuresta, rohkeasta moottoripyörästä rakennuksen muuten valkoisessa aulassa, tämä ei ole tervetullut Walking Dead Experienceen, jossa zombit odottavat pelotellakseen sinua joka kulman takana. Sen sijaan museon tehtävän mukaisesti tässä on kyse AMC:n hirviöhitin asettamisesta, joka on pian päättää toimintansa tämän vuoden loppuun mennessä , oikeassa historiallisessa kontekstissa.
nälkiintyneitä kivimurhia
'Mikä siinä on niin ainutlaatuista Kävelevä kuollut Ajan mittaan käy ilmi, että se todellakin tarkastelee tarkemmin zombi-apokalypsin vaikutukset jäljellä oleviin ihmisiin ja kuinka he yrittävät rakentaa uudelleen maailmaansa ja yhteiskuntaansa', näyttelyn kuraattori Barbara Miller kertoi h-townhomelle. .
Ja itse asiassa sukellus TWD paikka historiassa alkaa, kun kävelet kohti hissejä, ja siellä on joukko zombieelokuvien julisteita, jotka on julkaistu ennen ja jälkeen. Kävelevä kuollut . Suuntaa kolmanteen kerrokseen, ja ne, joilla ei ole erillistä lippua Living With The Walking Deadiin pääsemiseen, voivat silti sukeltaa zombien historiaan; zombimyytin alusta Richard Matheonin alkuperäiseen painokseen Minä olen legenda , tarkastella George A. Romeron elokuvia, joista kaikki alkoi.
Itse näyttely on kuitenkin hämmästyttävä kaikille franchising-faneille; ja tarjoaa jopa enemmän kuin tarpeeksi kontekstia sekä juonelle että ohjelman tekemiselle, jotta se olisi kiehtova syvä sukellus jopa rennommallekin television fanille. Alkaen seinästä, jota koristavat kaikki Robert Kirkmanin, Tony Mooren ja Charlie Adlardin sarjakuvat, museokävijä ohjataan ohi sairaalan ikonisten ovien, jotka esiteltiin ensimmäisessä jaksossa. TWD , menneitä pukuja ja rekvisiitta kontekstualisoituna maailmassa Walking Dead , ja lopuksi joukko McFarlane Toysin toimintahahmoja, ennen kuin jätät sinulle seinän upeaa fanitaidetta taiteilijoiden lausunnoilla.
Ja kyllä, on edelleen joitain pelotteita ja karkeita hetkiä, jopa kaiken historiallisen kontekstin välissä. Haluatko tietää lisää siitä, kuinka näyttely muodostui? Jatka lukemista.
h-townhome: Miksi Walking Deadin museonäyttely? Mikä johti siihen päätökseen?
Barbara Miller: Huomasimme sen kulttuurisen vaikutuksen Kävelevä kuollut oli laaja suosio, ja katsoi, että näyttelyyn kannattaa katsoa jälkikäteen sen päätteeksi. Mutta luulen, että sen lisäksi, että tunnustimme itse esityksen, tunsimme innoissamme, että esitys asetettiin historialliseen kontekstiin genreillä, joista se on vedetty ja jossain mielessä laajennettu. Ei siis olisi Walking Dead ilman George Romeron elokuvia, jotka puolestaan veivät noista trooppisista zombie-elokuvien ilmestymisestä 30-luvulla. Ja sitten tällaisten post-apokalyptisten kertomusten kehitys 50-luvulla.
Robert Kirkman teki sarjakuvan, joka tislaa kaiken tämän sarjakuvansa pitkämuotoiseen tarinaan. Ja hän oli erittäin selkeä haluessaan sarjakuvien esittelevän zombie-elokuvan, joka ei koskaan päättynyt. Mutta siellä oli sarjakuva, niin mitä sitten Kävelevä kuollut teimme television kautta, joka on tietysti tämä äärettömän laaja väline elokuvien vastakohtana, ja ottaa tarinat sellaisina kuin ne on piirretty sarjakuvissa ja toteutettu ne tässä liikkuvassa kuvassa, visuaalisessa kielessä, joka todella sekä veti noista genreistä että laajensi ne myös jotain uutta. Sitä olimme todella innoissamme tutkimassamme, sen juuria ja myös perintöä Kävelevä kuollut On.
Olin ehdottomasti todella hämmästynyt tästä näkökulmasta, kun menin museoon. Ja haluan palata siihen hetken kuluttua, mutta vain jatkaakseni tämän läpi... Joten kun päätät: 'Selvä, tämä on jotain, jonka ehkä haluamme tehdä.' Kun lähestyt tällaisen näyttelyn rakentamista, mikä on ensimmäinen askel? Selvittääkö mitä kappaleita on saatavilla? Onko se yleisidean rakentamista ja sen pitämistä AMC:n tai verkon kautta, vai miten tästä eteenpäin?
Joo, ei, se on hieno kysymys. Meillä oli jo hyvä suhde AMC:n kanssa, kun olemme tehneet heidän kanssaan muutaman kumppanuuden aiemmin. Teimme pienen Breaking Bad näyttely ydinnäyttelyssämme. Ja sitten teimme suuren selvityksen Hullut miehet suunnittelun näkökulmasta. Joten meillä oli hyvä suhde ihmisten kanssa siellä. Esitimme idean heille nähdäksemme, olivatko he kiinnostuneita tutkimaan tätä kanssamme. Ja me olimme hyvin yksiselitteisiä siitä, että halusimme sisällyttää sen tähän perintöön, että se ei vain tule olemaan Kävelevä kuollut kokea. Että halusimme tarkastella myös tämän historiallisia puolia. He olivat todella mukana. Olimme hyvin synkronoituja sen tarinan käsitteen suhteen, jonka halusimme kertoa. Ja sitten he auttoivat meitä pääsemään käsiksi näyttelyn teoksiin.
Sinulla on kaikki nämä asiat ulkopuolella, jotka todella johtavat sinut historian läpi; Hissiin johtavan käytävän julisteista lippualueen ulkopuolelle, sinulla on George Romeron historia… Sinulla on rajoitettu määrä tilaa Liikkuvan kuvan museossa. Joten miten valitset: 'Okei, tähän aiomme sijoittaa tämän asian. Tähän aiomme sijoittaa tämän asian. Se tulee tavallaan johdattamaan ihmisiä kohti tätä näyttelyä.'
shaun lammas elokuva
Joo. Se on työtä. Näin tapahtuu iteratiivisesti, kun hahmotan, millainen tarinan mielestäni pitää olla, ja sitten katson, mitä esineitä meillä on, jotka voisivat kertoa tuon tarinan, koska rehellisesti sanottuna näyttelyissä on kyse narratiivin luomisesta kolmiulotteisessa tilassa. Joten meillä voi olla tiettyjä kohtia, joita haluamme tehdä tarinasta, mutta ilman materiaalia sen herättämiseksi eloon, mitä teemme? Voisimme olla yhtä hyvin kirjassa. Joten kysymys, joka sinun on aina esitettävä, on: 'Jos aiomme kertoa tämän tarinan näyttelyssä, mikä tekee siitä erityisen näyttelykontekstin kannalta?'
Joten se on kuin: 'Kuinka yhdistämme kohdat, jotka haluamme tehdä, ja myös mitä tilaa meillä on?' Se on hyvin iteratiivinen prosessi, joka tapahtuu minun ja näyttelysuunnittelijan Danae Colomerin välillä, jonka kanssa tein hyvin, hyvin läheistä yhteistyötä tämän luomisessa. Kyse ei ole vain siitä, että sanon: 'Tässä on joukko tavaroita, jotka haluan näyttää, mene keksimään, kuinka sijoittaa ne tilaan.' Se todella ymmärtää, mitä tämä tila on, ja työskentelee hyvin, hyvin läheisessä yhteistyössä suunnittelijan kanssa sen herättämiseksi eloon.
Rakastan sitä, että aloitat tuosta sarjakuvaseinästä ja sitten lopetat McFarlane-toimintahahmoihin ja fanitaideeseen. Joten puhukaa vähän TV-sisällön levittämisestä siihen, mitä fanit, jotka tietävät sen vain TV-ohjelmasta, saattavat pitää sivujuona, mutta me kaikki tiedämme, että se on osa koko asiaa.
No, en näe fanien vastausta ja fanien osallistumista asiaan Kävelevä kuollut ylipäätään apuvälineenä. Tavalla, joka oli todella keskeinen näkökohta tässä, ja mielestäni oli tärkeää sisällyttää samaan jalanjälkeen. Jos tarkastelemme ilmiötä Kävelevä kuollut , silloin fanien osallistuminen on keskeinen näkökohta siinä, koska se ei ole vain niin kuin 'Maailmassa on show ja se on olemassa, ja sitten on kaikenlaisia ihmisiä, jotka reagoivat siihen.'
Se on paljon dynaamisempi ja interaktiivisempi. Ja tapa, jolla fandom on sisällyttänyt nämä tarinat ja hahmot omiin kokemuksiinsa, on kiehtovaa, ja se on valtava osa tämän perintöä. Joten jos meidän yleinen kehys tarkastellaan Kävelevä kuollut on ymmärtää, mistä se tuli ja mikä sen perintö on, mitä se jättää jälkeensä, niin fandom on valtava osa sitä. Me oli aloittaa näyttely katsomalla, kuinka pöytä katettiin sarjakuvien kanssa, koska siitä se ilmeisesti sai alkunsa. Joten meidän oli todella johdettava näyttelyn vierailijat tästä historiallisesta näkökulmasta siihen, kuinka kaikki nämä ideat ja nämä visuaaliset käsittelyt kuplivat näissä eri genreissä ja kuinka sitten Robert Kirkman tislaa sen, ja sitten olet nyrkkeillyt. tv-sarjan maailmaan.
En välttämättä seisonut siellä tarkistamassa jokaista, mutta se näytti varmasti olevan sarjakuvan jokaista. Oliko niiden jäljittämisessä ylipäätään ongelmia?
missä heather dubrow asuu
Se on jokaisen ongelma, ja luotimme Skyboundiin, Robert Kirkmanin yritykseen, auttamaan niiden toimittamisessa meille. Meille oli tärkeää, etteivät ne olleet vain graafisia elementtejä, vaan varsinaisia esineitä, joten ne ovat kaikki sarjakuvia. Ne eivät ole vain kansia väliltä. Ja se edustaa… Halusimme ehdottomasti antaa erittäin dynaamisen käsityksen volyymista, sarjakuvien määrästä. Emme halunneet vain kertoa sitä tarinaa. Halusimme todella luoda näyttelyyn eleen, joka melkein valtasi sinut: 'Katsokaa koko tätä tarinaa, kuinka laaja tämä tarina on, kuinka monta volyymia, ongelmaa se esitettiin, kun kävelet TV-maailmaan. ” Joten kyllä, Skybound oli erittäin hyödyllinen tarjoamaan pääsyn niihin.
Ja alun perin sarjakuvafanina pidin siitä todella, ja se on niin silmiinpistävä kuva, kun kävelet sinne. Mutta tietysti näyttelyn liha on rekvisiitta, puvut, kulissien takana olevat luonnokset ja tiedot. Joten puhu minulle tämän virran läpi. Se ei ole aivan kuten 'Tässä on kauden yksi huone, tässä on kauden toinen huone.' Siinä on jonkin verran kronologista kulkua, mutta jälleen kerran, miten rakennat sen, kun saat ihmiset kävelemään varsinaisen näyttelyn läpi?
Emme todellakaan pyrkineet tekemään kuten sanoit, vaan opastaa sinut esityksen kronologiassa. Se oli enemmän kuin halusimme valita pari tarinaa kerrottavaksi. Mitkä ovat avaintarinat, jotka mielestämme oli tärkeää kertoa tästä esityksestä? Aloitamme tästä ajatuksesta siitä, mitä kutsumme elävien maailman rakentamiseksi, sen sijaan, että keskitymme väkivaltaan, kauhuun ja zombien hirviöihin. Mikä siinä on niin ainutlaatuista Kävelevä kuollut Ajan mittaan käy ilmi, että se todellakin tarkastelee tarkasti sitä, mitkä zombi-apokalypsin vaikutukset ovat jäljellä oleviin ihmisiin ja kuinka he yrittävät rakentaa uudelleen maailmaansa ja yhteiskuntaansa. Siitä näyttelyn alun perin suurin tila on kyse. Tässä luodussa genremaailmassa: 'Tässä on nämä zombit, he etsivät sinua.' Tämän laajan aikajanan avulla voit tarkastella hyvin vivahtein, kuinka ihmiset rakentavat elämänsä uudelleen tässä kontekstissa.
Ja tietysti se johtaa kaikenlaisiin pelottaviin asioihin. Näet joitain sitä George Romeron teoksissa, joissa hän korostaa ihmisten välistä konfliktia heidän yrittäessään selviytyä zombeista, sosiaalinen kommentti. Mutta Kävelevä kuollut menee niin paljon syvemmälle siihen. Tarkastelet siis, etkä vain sitä kauhua, mitä epäkuolleet edustavat, vaan katsot kauhua, joka piilee jokaisessa ihmisessä, tuoden esiin pohjimmiltaan parhaat ja pahimmat ihmiset, kun he kohtaavat näitä tuhoisia aikoja. Sitä ensimmäisen osan oli todella tarkoitus edustaa, ei niinkään kronologiaa siitä, miten esitys kehittyi, vaan purkaa idea elävien maailman rakentamisesta.
kuinka monta kautta on aamuohjelma
Ja sitten meillä on keskimmäinen osa, joka rakentuu ensimmäisestä osiosta seuraavasti: 'No, jos aiot elää pitkällä aikavälillä ympärilläsi olevien kävelevien kuolleiden kanssa, kuinka sisällytät heidät elämääsi?' Kyse ei ole vain heidän kaikkien tappamisesta. Jos epäkuolleet ovat osa jokapäiväistä elämääsi, mitä nuo ihmissuhteet ovat ja miten rakennat niitä? Ja niin tuossa osiossa tarkastellaan sitä, koska se on genren ainutlaatuinen osa, joka todella tulee pelaamaan vain, kun sinulla on laaja aikajana katseltavaa. Et todellakaan voi pakata sitä puolentoista tunnin elokuvaan. Voit tehdä sen vuosien ja vuosien aikana televisiossa.
Viimeinen jakso ennen fandomia tarkastelee esitystä varten luotua poikkeuksellista meikkiä. Meistä tuntui, että se todella ansaitsi oman tarinansa. Meikki, joka ilmeisesti loi epäkuolleet, The Walkers, mutta myös proteesit, jotka olivat välttämättömiä vakuuttavan verenvuodon luomiseksi, kun ihmisten kimppuun hyökättiin väkivaltaisesti. Lahjoitukset tai sen perintö Kävelevä kuollut jää proteettisen meikin maailmalle. Mitä Greg Nicoteron ja KNB:n ihmisten oli tehtävä innovoidakseen kokoonpanomeikkiä, luodakseen nämä maailmat, jotka olivat erittäin vakuuttavia käytännön meikin avulla; mutta piti tehdä sitä jatkuvasti, joka päivä, joka viikko, monien ja monien vuosien ajan, he auttoivat paljon tällä alalla. Halusimme siis käsitellä myös tätä tarinaa.
Sinä vain kosket tätä hieman, mutta olin iloisesti - luultavasti väärä sana - mutta yllättynyt siitä, että siellä oli joitain todella äärimmäisen karmean näköisiä, hyvin märkiä rekvisiitta, kuten kuvernöörin ruumis, ja sinulla on Glenin kasvot naarmuuntuneet näytölle. muun muassa. Oliko tuossa väkivallan tasosta huolenaiheita, vai tuntuuko se vain osalta franchising-yhtiötä?
Kyllä ja kyllä. Olimme ehdottomasti huolissamme siitä, mutta sitten päädyimme siihen päätökseen, että jos aiomme tehdä tämän, emme tee ohjelmaa, joka keskittyy sen alkuperään ja luomiseen. Kävelevä kuollut ilman, että siellä olisi jotain hassua. Se on esitys. Mutta sen sanottuamme asioita, kuten kuvernöörin ruumista, emme todellakaan halunneet olla vain siellä. Asiat, kuten proteesi, jota ei ole liitetty kehoon, ovat esine; se on karua, mutta se ei ole todellista, koska se on vain pää. Mutta koko vartalomme tuntui yli rajojen, tietyssä mielessä erilaiselta. Joten teimme melkein kuin pienen välilevyn, joten jos katsot sitä, katsot tarkoituksella. Ja jos olet alle tietyn määrän jalkaa pitkä, et näe sitä, ellei vanhempasi ota sinua vastaan ja näytä sitä sinulle.
Toinen asia, johon olin todella hämmästynyt, oli se, että oli erittäin helppoa ottaa kuvia kaikesta, myös lasikoteloissa olevista asioista. Kun asetat valaistuksen ja pystytät näyttelyn, miten nojaudut siihen?
Kiva kuulla, että valokuvaaminen oli helppoa. Minusta se on upeaa. Emme todellakaan ajattele sitä valaistaessamme tai suunnitellessamme sitä. Suunnittelemme, mukaan lukien valaistuksen, tilan elämykseen, emme välttämättä valokuvaukseen, mutta olen iloinen, että valokuvaaminen oli helppoa.
Tämä on luultavasti hyvin pohdittu kysymys, mutta kysyn silti. Onko sinulla suosikkikappaleesi näyttelyssä? Ja onko tutkan alla jotain, mitä fanien pitäisi etsiä, mitä he eivät ehkä ole aivan huomanneet?
Olen nörtti, joten olen kiinnostunut sen monista puolista. Minusta on todella tärkeää viettää aluksi vähän aikaa historian kanssa, jotta sinulla on kehys, johon voit laittaa loput. Joten rohkaisen tätä läpikäyntiä. Mielestäni erityisesti zombihahmon hyvin rodulliset juuret yleensä, että on tärkeää ymmärtää, kuinka tuo mielikuva tuotiin esiin ja sitten melkein alkoi olla olemassa itsestään ilman viittausta sen alkuperään. Minusta on tärkeää palauttaa tuo historia, jotta ihmiset tietävät, mistä se kaikki tulee.
rupauls drag race kausi 9 jakso 13
Taiteilijalausunnot, jotka seuraavat fanitaidetta lopussa, ovat todella liikuttavia, koska [ne] todella osoittavat, kuinka nämä tarinat ja hahmot ovat tunkeutuneet ihmisten sydämiin ja mieliin ja vaikuttaneet heidän omaan luovuuteensa. Mutta myös, olen niin fanityttö meikin suhteen, että koko huone on uskomaton. Se, että meidän piti käydä KNB:ssä ja poimia tavaroita laatikoista ja avata laukkuja ja tehdä kaikki tämä, se on suunnilleen niin hauskaa kuin voin kuvitella tapahtuvan.
Tätä haastattelua on muokattu selvyyden ja pituuden vuoksi.
'Living With The Walking Dead' on esillä osoitteessa Liikkuvan kuvan museo Astoriassa, Queensissa, 1. tammikuuta 2023 asti.