Onko Beatlesistä vielä sanottavaa, mitä ei ole jo sanottu? Ihmiset ovat puhuneet, ajatellut ja kirjoittaneet ryhmästä aina siitä lähtien, kun he tulivat näyttämölle 60 helvetin vuotta sitten. Nyt kannella toinen Beatles-elokuva – Peter Jacksonin 3-osainen The Beatles: Palauta , joka saa ensi-iltansa Disney+:ssa 24. marraskuuta – ehkä on aika mennä aivan alkuun, 1964 Pitkän päivän ilta , joka on tällä hetkellä suoratoistettavissa HBO Maxissa.
Kun Beatles aloitti kuvaamisen Pitkän päivän ilta maaliskuussa 1964 he olivat jo julkaisseet joukon hittisinglejä, kaksi albumia ja esiintyneet historiallisesti Yhdysvalloissa Ed Sullivan Show . Ensimmäinen sysäys oli kaupallinen – kuuman uuden bändin nopea lunastus ääniraidan ja albumin sidoksilla – mutta kuten kaikki Beatles-miljöössä, tämä ei tarkoittanut, että se olisi halpaa tai musiikin laatua. oli heidän tavanomaisten korkeiden standardiensa alapuolella. Elokuva kuvattiin pienellä, noin puolen miljoonan dollarin budjetilla, ja sen ohjasi Richard Lester, Yhdistyneessä kuningaskunnassa asuva amerikkalainen, joka aloitti televisio- ja musiikkikomedioissa ja jatkoi ohjaajana vuonna 1965. Auta!
A Hard Day’s Nightin – yhden popmusiikin historian tunnetuimmista sointuista – avauskitara-sointuista se on välitöntä sekasortoa. Nuorten tyttöjen joukko jahtaa Beatlesiä kadulla, mikä on toistuva vaara koko elokuvan ajan. Kasvottomat huutavat naaraslaumat ovat samanlaisia kuin zombilaumat Kävelevä kuollut , joka kulman takana piilee kaikkialla läsnä oleva vaara. Mukana kyydissä on Paulin isoisä, jota esittää veteraani irlantilainen näyttelijä Wilfrid Brambell, joka toimii elokuvan villinä korttina, kylväen konflikteja ja minne ikinä meneekin.
Elokuvan juoni on yksinkertainen; Beatles matkustaa Lontooseen esiintyäkseen televisiossa ihailevan teinityttöjen yleisön edessä. Mikä voisi mennä pieleen? Kaikki ilmeisesti. Komedian osien välissä, joissa pojat juoksevat ympyröissä tai nostavat brittiyhteiskunnan teeskentelyä, Beatles synkronoi uuden albuminsa kappaleiden ja viimeisimpien sinkkujensa kanssa. Bändin materiaalin laatu erottuu joukosta ilmeisistä hitteistä Ringon versioon I Want To Be Your Man -kappaleesta, Lennonin ja McCartneyn Rolling Stonesissa panttama kappale, tai George Harrisonin Don't Bother Me, joka on yksi hänen vähäisemmistä sävellyksistään. mutta sama kuin monien muiden ryhmien paras luku.
Bändin röyhkeä huumorintaju näkyy täysillä. Alun Owenin käsikirjoitus, joka toi hänelle Oscar-ehdokkuuden parhaasta alkuperäisestä käsikirjoituksesta, sisälsi Beatlesin omia sanoja, jotka oli poimittu haastatteluista tai kuultu hänen ollessaan yhtyeessä. Jopa uransa varhaisessa vaiheessa neljällä 20–24-vuotiaalla työväenluokan liverpudlilaisella ei ollut juurikaan aikaa brittiläisen vallanpitäjän mahtipontisuuteen. He puhuvat toisen maailmansodan veteraaneista, tietämättömistä muotisuunnittelijoista ja television tuottajista, joiden ylimielisyys kääntyy helposti päälaelleen. On hämmästyttävää, kuinka paljon neljä Beatles-persoonaa olivat jo asetettu arkkityyppeihin, joista heidät tunnettaisiin ikuisesti, iloinen McCartney, kiihkeä Lennon, jyrkkä Harrison ja Ringo, koominen surullinen säkki.
Pitkän päivän ilta löytää nuoren bändin olemassa olevan maailman kääntämisen partaalta. Maastoa, jota näemme heidän navigoimassa, mahdottoman muodollista ja tukkoista, ei ole enää olemassa. Beatles tuhosi sen muuttamalla popmusiikin taiteeksi ja ruumiillistuen uuteen sukupolveen, joka vastustaisi vallitsevaa ikä-, tausta- ja luokkajärjestystä. Lesterin ohjaus on yhtä vallankumouksellinen kameratyössään ja perspektiivin käytössä. Katsot jonkun luovan modernin musiikkivideon (ja videoalbumin) reaaliajassa. Elokuvan huipentumahetkellä, kun Beatles esiintyy teatterin edessä, joka on ääriään myöten täynnä huutavia hurmioituneita teinityttöjä, kamera kulkee lavan edestä väkijoukkoon ja sitten bändin taakse, joten näemme mitä he ovat. nähdä. On vaikea kuvitella, että yksikään elokuvaa katsova teini ei halunnut heti perustaa rock n' roll -bändiä siinä hetkessä. Itse asiassa monet tekivät.
Pitkän päivän ilta löytää nuoren bändin olemassa olevan maailman kääntämisen partaalta. Maastoa, jota näemme heidän navigoimassa, mahdottoman muodollista ja tukkoista, ei ole enää olemassa. Beatles tuhosi sen muuttamalla popmusiikin taiteeksi ja ruumiillistuen uuteen sukupolveen, joka vastustaisi vallitsevaa ikä-, tausta- ja luokkajärjestystä.
Elokuva päättyy siihen, että bändi juoksee helikopteriin keskiyön matineeelle Wolverhamptonissa. Viimeinen asia, jonka näemme, on helikopteri lentää ilmaan. Minua on aina hämmästyttänyt, kuinka se on täsmälleen samalla tavalla kuin Rolling Stonesin vuoden 1970 elokuva Anna suojaa päättyy. Nämä kaksi elokuvaa ovat aurinkoisia kuvia toisistaan. Yksi on idealisoitu fiktio nuorten poptähtien lumoavasta elämästä. Toinen, karkea dokumentti haalistuneesta rockbändistä, joka navigoi 1960-luvun kuolemaa kohti. Stonesin asianajaja Melvin Lawyer voisi melkein toimia Paulin isoisän sijaisena. Pitkän päivän ilta päättyy Beatlesin lentää mahdollisuuksien maailmaan. Anna suojaa päättyy Rolling Stonesin pakenemiseen oikealta rikospaikalta. Siihen mennessä maailma oli jo muuttunut.
Benjamin H. Smith on New Yorkissa asuva kirjailija, tuottaja ja muusikko. Seuraa häntä Twitterissä: @BHSmithNYC .