Se on maailmanloppu, ja hyvässä tai pahassa taide elää. Jopa taidetta noin maailmanloppu - tai kohtaan maailma tai sen avaruusasemasimulaakri. Asema yksitoista Episodi 4 kertoo taiteen kyvystä rauhoittaa tai pahentaa maailman haavoja; jopa sen nimi, Rosencrantz and Guildenstern Aren't Dead, parafrasoi röyhkeästi Tom Stoppardin näytelmän nimeä, joka on itse riffi Hamlet , näytelmä, jonka esityksen hahmot esittävät nykyaikaistettuna versiona. Esimerkkilainaus: Hamlet vittuun, Hamlet. Ajat ovat muuttuneet ja taide muuttuu ajan mukana. Jopa lopun ajat.
Todellisen maailman Bread & Puppet Theatre, seurue, joka Asema yksitoista ’s Traveling Symphony tunnistaisi varmasti sukulaishengiksi, laittaisi sen heidän joukkoonsa Miksi halpaa taidetta? Manifesti , Taide on ruokaa. Et voi syödä sitä, mutta se ruokkii sinua. Taiteen tulee olla halpaa ja kaikkien saatavilla. Sen on oltava kaikkialla, koska se on maailman sisäpuoli. Tämä on pohjimmiltaan Traveling Symphonyn eetos, ja sen vuoksi heitä tervehtivät niin ylenpalttisti heidän entinen johtajansa Gil (David Cross) ja hänen vaimonsa Katrina (Sarah Orenstein), joiden vuoksi Gil säikähti kapellimestari Saaraa ja jätti ryhmän pariksi vuosia menneitä.
Gilin ja Katrinan hienoa entisten professorien yhteisöä – maalaisklubia, kuten hän itseään osoittaen – vartioi aktiivinen miinakenttä, mutta se oli liian vähän, liian myöhäistä: Profeetta, jonka tapasimme Daavidina edellisessä jaksossa, on kosinut kaikki yhteisön lapset Pied Piper -tyyliin. Joten Traveling Symphonyn elämä ja valo on tervetullut harhautus.
Suuri osa jaksosta lepää Kirstenin harteilla, ja hän luovuttaa pääroolinsa Hamletina nuoremmalle ystävälleen Alexille (Philippine Velge), kun seurue kokeilee uutta versiota näytelmästä, joka sijoittuu 1990-luvun Portlandiin, jonka on kirjoittanut heidän omansa. Wendy (Deborah Cox). Se on Kirsten, joka huijaa Kapellimestaria vierailemaan uudelleen Gilin ja Katrinan yhteisössä sanomalla, että hän kuuli huhun, että Katrina kuoli. (Kapellimestarina yritti tappaa Gilin, kun hän jätti hänet Katrinan luo; sillan alla on nyt kaikki vettä.)
Myös Kirsten väittelee Alexille profeetan sanoista, jonka kanssa Alex vietti paljon aikaa. (Kirstenin paljastus siitä, että hän puukotti jätkän, ei mene hyvin hänen nuoremmalle ystävälleen.) Profeetta suuntaa saarnansa pannulle jääneille nuorille, joilla ei ole muistia maailmasta ennen ihmiskunnan pyyhkineen flunssaa. Ei ole ennen on heidän mantransa.
Kirsten tajuaa, että tämä iskulause on otettu suoraan yrityksen sivuilta Asema yksitoista , jonka hän on viettänyt suurimman osan elämästään vakuuttunut siitä, että hänellä on ainoa kappale. (Hän piilotti sen Gilin työpöydälle, minkä vuoksi hän kehottaa kapellimestaria palaamaan yhteisöönsä.) Tässä jaksossa opimme, että se on eräänlainen post-apokalyptinen kertomus: Sen sivuilta salaperäinen avaruusmies tohtori Eleven löytää itsensä. juuttunut rikkinäiselle avaruusasemalle, jossa keinovaltainen valtameri on pyyhkinyt pois käytännöllisesti katsoen kaikki aikuiset, jättäen merenalaisiksi kutsutut lapset yrittämään muodostaa uutta yhteiskuntaa.
Olipa kirja kuitenkin profeetan hallussa, se teki varmasti vaikutuksen. Hän lähettää pari lasta, joiden näemme kammottavan vakoilevan Gilin yhteisöä kaukaa yhdessä jakson ahdistavammassa otoksessa, tuhoamaan sen, mitä he jättivät jälkeensä liittyessään häneen. He ovat itsemurhapommittajia, joiden rinnassa on maamiinoja, ja kun he halaavat Giliä, maailma muuttuu valkoiseksi.
Alex sillä välin ratsastaa valkoisella hevosella luultavasti liittyäkseen Profeetan riveihin. Lyhyesti sanottuna kaikki on katastrofi.
Uskomattoman monimutkaisen jakson vuoksi – en ole edes koskenut lyhyisiin takamukoihin, ja tarkoitan toisinaan lyhyitä flashbackeja, jotka näyttävät nuoren Kirstenin ja hänen huoltajansa Jeevanin asuvan ja riitelevän mökissä jossain luminen metsä - se kaikki roikkuu loistavasti yhdessä. Siitä saamme kiittää Mackenzie Davisin pääsuoritusta Kirstenina, Helen Shaverin asiantuntijaohjausta, Anna Haugerin ja Yoni Reissin unenomaista editointia sekä Nick Cusen tiukkaa, harkittua käsikirjoitusta. (Saanko vain sanoa, kuinka ilo on nähdä joitain kirjoittajia, jotka hyppäsivät pois Jäljet , mikä oli uskomatonta Vartijat , joka oli näyttävästi yliarvostettu sotku, palata muotoon täällä?) Haluan myös kiittää Dan Romerin uskomattomasta, monipuolisesta tuloksesta, joka jakson loppuun mennessä osoittaa täyden kunnianosoituksen Mica Levin kummittelevalle työlle Jonathan Glazerin parissa. kauhumestariteos Ihon alla .
Yleinen pointti, jonka yritän tuoda esiin, on mielestäni se Asema yksitoista , taiteella on väliä. Se kirkastaa sekä esiintyjien että yleisön elämää – Kapellimestari pianoesitys sateessa jakson lopussa on todella hurmaava – mutta se voi myös tarjota luurangon, jolle profeetan kaltaiset synkät voimat voivat levittää myrkylliset ideansa ja tekonsa. . Ei ole mitään syytä uskoa, että maailmanlopun tarinat eivät tarttuisi suurella tavalla maailmanlopun skenaarion jälkeen. Tarkoitan, katso ympärillesi, tiedätkö?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) kirjoittaa televisiosta Vierivä kivi , Korppikotka , New York Times , ja missä tahansa, missä hänet on , Todella. Hän ja hänen perheensä asuvat Long Islandilla.