Taustavalaistu ja taustavalaistu öljytorni, joka pumppaa mielettömänä texasin keskiyöllä. Nuori pariskunta osallistuu sangviiniseen, lihalliseen ehtoolliseen: Kaunis, rakastettu cowboy Caleb (Adrian Pasdar), polvillaan kovapakkaisessa savessa, juo suonesta. lissome Mae (Jenny Wright) on avautunut omassa ranteessa. Sykkivän Tangerine Dream -kappaleen pisteytetty hetki on rakastaa kuolemaa suuressa, wagnerilaisessa mielessä: ehtoollisen teko tehtiin metaforiseksi rakkausteoksi ja kirjaimellisesti kuolleiden syömisessä ikuisen elämän tavoittelussa. Se on evankeliumi, saanko hallelujan?
Mae on vampyyri – kirjaimellisessa mielessä nuorin, mutta ulkonäöltään vain toiseksi nuorin paimentolavan vampyyrien joukosta, joka kulkee etelän halki muunnetussa Winnebegossa, jonka ikkunat on peitetty foliolla auringon nekrotisoivan valon voittamiseksi. Hän kertoo Calebille heidän ensimmäisen yön vastahakoisen seurustelun varhaisessa vaiheessa, jos tämä näkee tietyn tähden ja tietääkö hän, että tämä on edelleen elossa, kun siitä tällä hetkellä lähtevä valo saapuu Maahan muutaman vuosituhannen kuluttua. Caleb ei ymmärrä runoutta tarpeeksi ymmärtääkseen, ettei hän lausu mitään. Lähellä Pimeää , Kathryn Bigelowin toinen elokuva, on elegia toimeentuloon, riippuvuuteen, sairauteen, juurettomuuteen ja epätoivoon sellaisen Amerikan ulkopuolella, joka ei siedä mitään noista synneistä.
madonna alastonna
Bigelow'n ja toisen käsikirjoittajan Eric Redin vampyyrit ovat toki saalistajia, mutta epäonnistuneen eurooppalaisen valtion mätänevien aristokraattien sijaan heidän jäseniään ovat myös:
- JESSE HOOKER: Harmaantunut yksilö, joka taisteli sisällissodan väärän puolen puolesta (Lance Henriksen)
- HOMER: Lapsen ruumiiseen loukkuun jäänyt hirviö (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Hän käänsi itsekkäästi Homerin, koska hän halusi jonkun halaavan ikuisuuden (Jenette Goldstein)
- POHJOINEN: Psykopaatti, joka ikäänkuin tyytyy kuolemaan ja tuhoon liittyvistä vampyyrijutuista (Bill Paxton)
He ovat perhe sillä tavalla, että perheet rakennetaan joskus hylätyistä, jotka löytävät jonkin tarkoituksen samalla tavalla eksyksissä olevien mukavuudesta. Mutta aina on enemmän irtisanomisia. Mae käännettiin, koska Homer oli yksinäinen, mutta kuinka vanha hän oli sisältä ulkoapäin, Homer on vain räkäkärkinen pikku kakara. Mae on enemmän kiinnostunut Calebista. Caleb on kaunis. Hän näkee hänen näkevän hänet jäätelökeiston ulkopuolella yhtenä niistä hengästyneistä hetkistä hiljaisena yönä, kun olet vielä nuori, mutta vain tuskin ja vietät aikaa kavereidesi kanssa ja toimit kovasti toisillesi. Yksi hänen ystävistään näkee hänet ensimmäisenä ja sanoo, että hänen on täytynyt nähdä unta. Caleb kertoo hänelle, että hän voi jatkaa unelmointia ja menee töihin. Koska Caleb on itsekin vasta lapsi, parasta mitä hän voi ajatella tehdä on viedä hänet tapaamaan hevosta, mutta hänen hevosensa ei tietenkään pidä Maesta kovinkaan paljon. Seuraavaksi paras asia, mitä hän voi ajatella, on kieltäytyä viemästä Maeta kotiin ennen kuin tämä antaa hänelle suudelman. Hänen rikkomuksensa vuoksi hän antaa hänelle pureman.
Lähellä Pimeää on yksi kehityselokuvieni keskeisistä elokuvista elämäni ratkaisevana kesänä: 1989. Olin kuusitoista. Se oli tietysti ilmestynyt vuonna 1987, mutta VHS teki elokuvista fort/da fetissi-esineitä. Katsoin sen silmukalla Miracle Mile ja Heathers : nyt näkemäni kuvakolmio, joka muodosti jonkinlaisen suunnitelman tai luurangon tapalle, jolla käsittelen yksinäisyyden, itseinhoa ja irtautumista. He sytyttivät polun, joka teki verbaalisesta voimistelusta lonkan, nahan ja outojen seuran sääntönä, ja he joutuivat valloittamaan suurenmoisia romanttisia käsityksiä, jotka olivat dramaattisesti elämisen edellytys. Seurauksen ja sitoutumisen etsimisen loppu. Olen varmaan nähnyt Lähellä Pimeää sata kertaa sinä vuonna – ainakin se tai joku sen sisaruksista soitti aina kolmena kappaleena taustalla.
Kuva: HBO Films
Olen nähnyt sen pari tusinaa kertaa sen jälkeen useissa muodoissa, mukaan lukien kerran heikentyneen ja arvokkaan 35 mm:n tulosteen yksityisnäytöksessä. Kun löysin vanhan jukeboxin Craigslistista ja kunnostin sen, päätin ladata siihen elokuvan keskeisen honkytonkin teurastuksen aikana soitetut kappaleet: John Parrin Naughty Naughty, The Crampsin ikoninen kansi Feveristä, George Straitin The Cowboy Rides Away. . En ole koskaan ajatellut, kuinka epätodennäköistä tämä kokoonpano oli jukeille sellaisessa yhtyeessä, jossa jengi mellakoi tarjoilijan, baarimikon (nimetty Mr. Pigknuckle) ja parin onnettoman biljardipelaajan – enkä koskaan löytänyt Jools Hollandin pelaajia. Morse-koodi 45:ssä (painattiinko sitä koskaan?) – samalla kun etsin sisäelämääni etenemissuunnitelmaa vuonna 1989, etsin myös tällaisten elokuvien kautta ja Sano mitä tahansa , tapoja, joilla musiikki saattoi sanoa asioita, joita en voinut sanoa – ja tavat takaisin musiikista kirjoittamisen kautta, jotta pystyin vihdoin ilmaisemaan tarkalleen, mikä minussa oli vialla.
britit paistavat pois
Joukko ei ole tyytyväinen, että Mae on kääntänyt Calebin sen sijaan, että olisi söinyt hänet. Ylimääräinen suu ruokittavaksi on taakka heille kaikille, jotka ovat yhtä aseistettuja ja ilkeitä kuin he ovatkin, ja he ovat käsistä suuhun ja ovat kiinnostuneita löytämisestä ja tuhosta maailmassa, jossa pelimerkit ovat päättäväisesti pinottu heitä vastaan. Syy, miksi vampyyriwesternejä ei ole paljon, on itsestäänselvyys. Mutta Caleb ei ole täysin yksi heistä, ennen kuin hän ottaa uhrin – tämä Maen imeminen on pysähtynyt nyt, kun hän ei voi enää syödä kiinteää ruokaa. Kun Caleb yrittää juosta kotiin saadakseen tarpeeksi hintaa bussimatkalle takaisin tasaisen Texasin lakeuden halki, siviilipukuinen poliisi (Troy Evans) kysyy Calebilta, millainen narkkari hän on – lopulta ihmettelee, onko hän sairas ja maksaa loput. itse hinta. Vuosi 1987 on AIDS-epidemian sydän ja Nancy Reaganin Just Say No War on Drugs huipentuma Yhdysvalloissa – en usko, että tämä ja David Cronenbergin tapaus ei ole sattumaa. Kärpänen (1986) ilmestyvät vuoden sisällä toisistaan. Kauhuelokuvat olivat aina parhaita, ja ensinnäkin synkkä velvollisuus kertoa, mitä yhteiskunta pelkää eniten. Hän yrittää nyt juosta takaisin vangitsejiensa luo ennen auringon nousua – peili Maen lennosta elokuvan alussa Calebin epäonnistuneen viettelyn / onnistuneen hyökkäyksen jälkeen. Hän saa nyt kokea pelon, jonka hän oli antanut hänelle. Ja sitten Mae ruokkii häntä. Täällä on tekstiä siitä, kuinka nainen elokuvantekijä käsittelee suhdetta, joka on alkanut petoksesta ja hyväksikäytöstä ja jatkuu vaarallisessa läheisriippuvuudessa. Kaikki nämä ihmiset ovat hukassa. Kukaan ei ole paras itsensä, kun hän on peloissaan ja yksin.
Lähellä Pimeää on 1980-luvun uraauurtava, pohjimmainen elokuva, joka palaa tyylillä ja syttyy aikakauden vainoharhaisuudesta ja tuomiosta. Edellisen vuosikymmenen elokuvat pitivät nihilismiä hihoissaan; 80-luvun elokuvat näyttävät sen valtavissa toimintamalleissa, joissa viidakoissa käydään sotia näkymättömiä vihollisia vastaan, jotta ne menetetään uudelleen; kaupungin yksityistetystä poliisijoukosta tulee järjettömästi militarisoitua epäinhimillistä nekromantiaa; aikamatkustus on mahdollista, kun huomaat, että isäsi on perverssi, äitisi succubus, ja autoasi vahaava kaveri yritti raiskata hänet tuolloin tanssiaisissa. Tai se on Lähellä Pimeää , siivu Americanaa, jonka asuttama pidätetty galleria ei-toivotuista ja hylätyistä, Larping menetti ja alensi kulttuurisia hetkiä, kuten konfederaation, rocktähtien unelman, ydinperheen valheen ydinvoiman jälkeisellä aikakaudella.
Lähellä Pimeää ei ole hienoa, koska se kertoo kapinallisista sodassa järjestäytymisperiaatteen kanssa; se on a mestariteos siitä, kuinka kapinallisten fetisointi amerikkalaisessa kulttuurissa johtaa siihen, että nämä säälittävät haamut kuolevat itsestään suvaissa, vain he kummittelevat enää. Ja sitten he polttavat sen kaiken välittömän, ohjaamattoman, kohtuuttoman raivonsa vuoksi. Viimeinen, mitä näemme Jessiestä ja Diamondbackista, on se, että he hyväksyvät kohtalonsa ja tarttuvat liekehtiviin käsiin kuin tuomittu Harry ja Julie vuoden lopussa. Miracle Mile tai murhaaja Veronica sytyttelemässä tukkaa tuhoutuneen lukioupokkansa edessä Heathers . Antauduimme unohdukseen 80-luvulla. Kuten saman vuoden Spalding Gray -elokuvassa kuvatut kambodžalaiset Uinti Kambodžaan , heiluttaa amerikkalaisille, jotka hylkäsivät heidät kuolemaansa. Hyvästi. Hyvästi. Lähellä Pimeää on essee masentuneesta kansallisesta nuoruudestamme, jatkuvasta typeryydestämme, majesteettiseen tragediaan valaistusta oopperallisesta tapastamme, jossa saamme elää nuorena kuolemisen rock and roll -unelmaa, mutta mitä hyötyä siitä on, kun et voi jättää taakseen kaunista ruumista?
Walter Chaw on elokuvan vanhempi elokuvakriitikko filmfreakcentral.net . Hänen Walter Hillin elokuvia käsittelevän kirjansa, jonka esittelyssä on James Ellroy, on määrä julkaista vuonna 2020. Hänen monografiansa vuoden 1988 elokuvaan MIRACLE MILE on nyt saatavilla.